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[组图]2015美术复习题
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2015美术复习题
2015美术复习题作者:kqzxfj    教研组来源:本站原创    点击数:438159    更新时间:2015-11-12

1 ( A ) ,绘画也摆脱了中世纪时期宗教的束缚,空前繁荣。

文艺复兴时期   B 1718世纪的欧洲 

西方近现代  中世纪末期 

2 ( D )时期,绘画主要为基督教服务,突出的是神的至高无上,人的精神受到(   ) 

欧洲中世纪……关爱  B文艺复兴……关爱 

古罗马……关注  D 欧洲中世纪……压抑 

3  南宋有一着名山水画家,善于用边角式构图表现小山小水,人们用马一角来形容他的作品特征,下图(  D )属于他的作品。

4、(  A   )在中国画中也称为布局、经营位置,是指在画面中如何组织各种语言要素,  

A、构图  B、均衡  C、韵律  D、笔墨

5、( c   )不以叙事为目的,完全排除现实形象的可辨性

具象艺术 B 写实艺术  抽象艺  D 意象艺术

6 (  D  )是富有理念的艺术流派主要目的追求一种几何形体美,追求形式的排列组合所产生的美感。代表人物:毕加索、勃拉克等。

象征主义  超现实主义 

未来主义  立体主义

7(  B  )是美术作品中的重要语言手段之一,给人以身临其境的感觉,引导观众的参与。

线条  空间  C 布局  D 肌理

8、(  C  )是物体间的相对关系,是一组物体达到和谐统一的关键,在这方面设计得当的建筑能恰当地体现其个性,譬如高大的教堂感觉神圣,低矮的洞穴感觉压抑。 

A、明暗  B、等级  C、尺度   D、对称

9 (  A  )指色彩的相貌,是用来区分色彩的名称,如红、黄、橙、绿、蓝、紫等。

色相  间色  C 复色  暖色

10(  A )、空间、透视属于西方绘画的美术语言表达手段。

构图  笔墨  章法  皴法

11 、(  C )壁画与古代两河地区、爱琴海地区以及古希腊的早期壁画在表现形式上存在相近的特征,体现出古代各民族在艺术上的相互交流与融合。

中国 B 古印度  古埃及  意大利

12 、( A  )的塞尚被誉为西方的现代艺术之父。他提出了一种艺术真实的观念,即绘画是独立于现实的艺术的现实。这是西方艺术独立的开始。

法国  日本  印度  意大利

13  A  )的突出特点是它的视觉真实性或客观性,即按照我们所看到的世界的样子来描绘对象。

具象艺术  冷抽象艺术 

意象艺术  热抽象艺术

14、( D  )的油画作品《开国大典》,出色地表现了新中国成立这以重大历史事件,作品具有鲜明的民族特色和民族气魄。 

 A 徐悲鸿  潘天寿

 C 黄宾虹  董希文 

15 、( A  )和夏圭都是中国南宋时其着名的山水画家,他们以边角式小山小水取代了北宋流行的全景式大山大水,开创了中国山水画的新局面,收到了后世画家的追捧。因此,人们就用马一角夏半边来形容他们的作品特征。

马远  马荃   C马致远  D马琬

16、(  B )画家石涛提出了借古以开今”“笔墨当随时代等创造性见解和重视发挥画家个性的主张,对18世纪以来的中国画创作产生了深刻的影响。

明代  清代  唐代  宋代

17、( B  )能体现材质美,使用不同的材料会产生不同的美感。

明暗 肌理 C 构图 D颜料

18( B  )20世纪率先崛起的画派,是最早形成的艺术运动之一认为绘画要表达主观的感受,不做明暗表现,常大胆地应用平涂式的强烈原色和弯曲起伏的轮廓线,画面颇富于装饰性,创始人是法国画家马蒂斯。 

印象派  野兽派 C 后印象派   D 立体画派

19( D )是从印象派发展而来的一种西方油画流派,他们不满足于片面追求光色,强调作品要抒发艺术家的自我感受和主观情感。其中三位杰出代表有:塞尚、凡·高、高更。

立体画派  超现实主义画派 

野兽派  后印象派

20、( C  )是美术语言手段中塑造形体立体感的重要手段。

肌理  B技法  明暗 D材质

21 、( A )是热烈、冲动、强有力的色彩,它极易引起注意,除了具有较佳的视觉效果之外,也常用来作为警告、危险、禁止、防火等标识用色,人们在一些场合或物品上,看到此颜色标示时,常不必仔细看内容,就能了解警告危险之意。

A红色  绿色  白色  D蓝色

22、(  D )是热烈、冲动、强有力的色彩,它极易引起注意,除了具有较佳的视觉效果之外,也常用来作为警告、危险、禁止、防火等标识用色,人们在一些场合或物品上,看到此颜色标示时,常不必仔细看内容,就能了解警告危险之意。

A绿色  B蓝色   C 紫色  红色

23 ( D  )是线的连续移动至终结而形成的。

  明度   

24(  A )是线的连续移动至终结而形成的。

  光影   

25 (  C )是在20世纪才开始逐步形成的一种用美术的基本语言元素和语言手段进行独立创作的美术类型。

具象艺术  写实艺术

抽象艺术  意象艺术

26、( C  )是指三种或三种以上的颜色混合后而产生的颜色。

原色  间色   复色  暖色

27 、(  D )一般讲究书卷气,注重书法用笔,强调笔墨情趣,书写性的表现要求、追求气韵的审美标准以及超越视觉表象的文化精神,造就了独特的艺术风貌。

风俗画  肖像画  C 风景画  文人画 

28 、( B  )艺术就是直接以弗洛伊德的心理分析哲学为依据发展起来的,它主张真实的世界不是存在于现实而是存在于人的梦境和下意识或潜意识之中,他们由此创造了那些被认为来自梦境的怪异的形象和形式语言。主要代表人物:西班牙画家达利、米罗等。

象征主义   超现实主义 

未来主义   D 立体主义

29 、( A  )在绘画中表现的人物形象遵循古老而奇特的法则:人物的脸部为正侧面,眼睛呈正面;胸部为正面,下肢呈正侧面;画中的人物比例大小与其身份地位高低呈正比。

古埃及  古印度   C 古罗马  古希腊

30、 ( A )在中国画中称作布局,也就是各种语言要素如何在一件作品中构成完整有机的艺术形象。   

 构图  B 结构  C 透视   D 空间

31、 (  A )中后期,董其昌在苏轼的士人画基础上提出了文人画的理论,文人画之名称从此也正式使用。

明代  清代  唐代  宋代

32风中烛火大厦是迪拜疯狂建筑艺术的代表,极具韵律之美,创造韵律美的主要因素是( B  )。

色彩之美 B从底到顶从粗到细的弯曲变化  建材之美  质感之美

33欧洲17世纪最伟大的画家之一,也是荷兰历史上最伟大的画家之一。其代表作品有油画《夜巡》等。这是指(  B  )

鲁本斯  伦勃朗  拉斐尔  塞尚 

34 吾家洗砚池头树,个个花开淡墨痕。不要人夸颜色好,只留清气满乾坤。这是一个元代画家在作品《墨梅图》中的题诗,从中可以了解文人画在( B )上的追求和偏爱。

A墨趣  B章法  C皴法   D 构图 

35、 《 深堂琴趣图》是南宋山水画的代表作品,构图上实景偏于一角,画面大片空白,使得画面虚实相生。在(  B  )上更加追求表现作品的意境。

用笔   B章法布局   C用墨  D技巧 

36、 《大海方阵》阅兵雕塑是大连舰院历届受阅官兵阅兵精神的写照,给人以强烈的节奏韵律之美,创造这种形式美的主要因素是( C   

材料的质感  B 材料的颜色  

士兵的重复排列 D 士兵的数量

37、 《倒牛奶的女仆》的荷兰风俗画大师维米尔的杰作。画家继承了文艺复兴以来的( C  )传统,用娴熟的技巧描绘普通市民的生活细节

抽象化    简单化 

写实主义  概括化 

38、《倒牛奶的女仆》是( B )画家维米尔的杰作,他用娴熟的技巧描绘普通市民的生活细节

意大利  荷兰  法国  意大利 

39、 《倒牛奶的女仆》是荷兰风俗画大师(  C  )的杰作。

达利  高更  维米尔  伦勃朗

40、 《倒牛奶的女仆》是荷兰风俗画大师(  D  )的杰作。

鲁本斯  毕加索  莫奈  维米尔

41、《倒牛奶的女仆》是荷兰风俗画大师(  A  )的杰作。

维米尔  哈尔斯  波提切利  达维特

42、 《倒牛奶的女仆》是荷兰画家(  C   )的杰作,他用娴熟的技巧描绘普通市民的生活细节

伦勃朗  哈尔斯 维米尔  霍贝玛 

43、 《六君子图》是元代哪位画家的代表作品(  B  )

顾恺之  倪瓒   C 谢赫   D 吴道子 

44、《神奈川冲浪》一画中,处处体现出节奏和韵律之美。下面四项中除( D  )之外,都是给我们视觉以节奏韵律美的因素。   

A水浪层叠涌动的变化 

B水浪从低冲向高的变化  

点、线、色的重复变化 

平静的天空背景

45、《太白行吟图》和《泼墨仙人图》的作者是宋代画家( A  

梁楷   B 石涛  周昉  张萱

46、《最后的晚餐》是基督教新约圣经记载的重要事件之一,几乎被所有的宗教画家描绘过,下面四幅作品分别运用了不同的构图形式,其呈现的美感不同。下列图中运用成角透视,以斜线形式构图表现了强烈不稳定动感的是( B    

 

47、 文艺复兴时期涌现出一大批在绘画史上卓有建树的艺术家。其中达·芬奇、( D )、米开朗基罗并称为文艺复兴三杰。

伦勃朗  波提切利   C 提香  拉斐尔 

48 1、美术的语言手段是构成美术作品形式美的重要内容,下面( D )就是美术的语言手段之一。

   B  C 意象   D明暗

4917世纪的荷兰画家擅长通过描绘平凡、朴素的事物,以揭示现实生活的恬静、和谐之美。《埃克河边的磨房》就是那个时期的画家(  C )的作品。

马蒂斯  米勒  雷斯达尔  鲁本斯

5017世纪的荷兰画家擅长通过描绘平凡、朴素的事物,以揭示现实生活的恬静、和谐之美。

《埃克河边的磨房》就是那个时期的画家(A)的作品。

雷斯达尔  ·  C  塞尚   D 伦勃朗

51、下面三幅作品虽然存在差异,但给人的整体感觉很相似。这主要是因为( B  )。

画面的构图完全一致  B色调近似、题材相似 

人物动态有变化  画家的立意完全相同 

52 20世纪80年代开始,伴随我国现代化的进程,各地涌现出许多大体量雕塑,它们相对于室内架上完成的较小的雕塑而言,是指公共环境空间中的雕塑作品。以下属于大体量雕塑的是( C  )

53 20世纪80年代开始,伴随我国现代化的进程,各地涌现出许多大体量雕塑,它们相对于室内架上完成的较小的雕塑而言,是指公共环境空间中的雕塑作品。以下属于大体量雕塑的是( B  )

54、 英国女艺术家Kate Mcc 用羽毛打造出神秘魅惑的雕塑,在创作中突出了材料的(C   )美,使雕塑的艺术味更加浓郁。

A色块  B深浅  肌理  D质量

55Dalton ghetti 原本的职业是一名木匠,喜欢在铅笔上进行雕刻,并坚持了25年。作品在精微的世界中展示着的( D  )美,材料的对比使作品既精致又粗犷。

A质量  B 深浅  C 明暗  肌理

56Dalton ghetti 原本的职业是一名木匠,喜欢在铅笔上进行雕刻,并坚持了25年。作品在精微的世界中展示着的( B  )美,材料的对比使作品既精致又粗犷。

A质量  B肌理  C 明暗  D 深浅

57、艾未未的装置作品——3144辆油光程亮的自行车被安放在多伦多Nathan  Phillips  广场(如图),(A )在形式上创造出美轮美奂的节奏韵律之美,给人带来视觉的震撼。

   

自行车的重复排列及灯光的照射  B自行车的自身结构

夜空的衬托   D 金属的质感

58、艾未未的装置作品--3144辆油光程亮的自行车被安放在多伦多Nathan  Phillips  广场(如图),在形式上创造出美轮美奂的节奏韵律之美。 你认为在创造节奏韵律美方面起主要作用的因素是( B  )。

 

自行车的自身结构  

自行车的重复排列及灯光的照射

夜空的衬托  

金属的质感

59、奥地利画家奔德·施维德尼的《今天》是利用美术语言中的色彩和有变化的线条来创作,给人以流动和变化的感觉。这样的作品人们称之为( A 

热抽象  具象艺术  冷抽象  意象艺术

60、班级要开新年联欢会,大家要选购彩纸自己动手制做装饰品布置会场,选择(   B   )组彩纸更能突出节日欢乐气氛

61、 北京西北郊50千米群山和平原的交界处,呈弧形排列着明朝13个帝王的陵墓,这就是着名的十三陵。下图哪一个是十三陵?(  D 

62、北京西北郊50千米群山和平原的交界处,呈弧形排列着明朝13个帝王的陵墓,这就是着名的十三陵。下图哪一个是十三陵?( C  

63、 北宋的山水画流行全景式大山水的雄伟之美及磅礴的气势,而南宋的山水画则更倾向以边角式小山小水表现作品的意境。下图中( B  )就是北宋的作品。

64、 北宋的山水画流行全景式大山水的雄伟之美及磅礴的气势,而南宋的山水画则更倾向以边角式小山小水表现作品的意境。下图中( D  )就是南宋的作品。

 

65、 北宋画家张择端的作品《清明上河图》是一幅(B  

花鸟画  风俗画   C 山水画   D 仕女画

66、贝聿铭是着名美籍华裔艺术家,他是( B )

装置艺术家  B建筑大师  

C架上绘画家  D现代艺术大师

67、贝聿铭是着名美籍华裔艺术家,他是( C  )

A工业造型设计师  B 动画大师  

建筑大师  D现代艺术大师

68、贝聿铭是着名美籍华裔艺术家,他是(A )

A建筑大师  B国画家   C雕塑家 D现代艺术大师

69、被称为野蛮的建筑,表达人们迫切希望接近上天,渲染神秘天国气氛的建筑是( D  

70、 被称为野蛮的建筑,表达人们迫切希望接近上天,渲染神秘天国气氛的建筑是(  B 

71、被称为野蛮的建筑,表达人们迫切希望接近上天,渲染神秘天国气氛的建筑是( A  

72、被称为野蛮的建筑,表达人们迫切希望接近上天,渲染神秘天国气氛的建筑是( D  

73、 被称为野蛮的建筑,表达人们迫切希望接近上天,渲染神秘天国气氛的建筑是(  C 

74、 被称为野蛮的建筑,表达人们迫切希望接近上天,渲染神秘天国气氛的建筑是( B  

75、 被称为野蛮的建筑,表达人们迫切希望接近上天,渲染神秘天国气氛的建筑是( C  

76、 伯留克莱托斯是古希腊艺术全盛时期的早期代表人物,主张以数的和谐比例来形成艺术美,他以自己的研究确定了人的头与身体的比例为()的美学法则  

A1:7  B1:6  C5:8   D1:0.618  

77、 不能由其他颜色调和出的颜色叫( D 

间色  复色  紫色   原色

78、不是用明暗及其所形成的渐变关系来处理点、线、面以塑造形体的作品是( B  ) 

79、不是用明暗及其所形成的渐变关系来处理点、线、面以塑造形体的作品是( C  ) 

80、 不是用明暗及其所形成的渐变关系来处理点、线、面以塑造形体的作品是( B  ) 

81、 不同的建材质地极大影响着建筑的性格。以木材和玻璃为主的索恩克朗教堂给人的感觉更倾向于(C )

A坚实厚重  B压抑  C静谧亲切  D冷峻的高科技感

82、 长信宫灯1968年出土于河北省保定满城县西南的中山靖王刘胜之妻窦绾墓中,关于它的叙述不正确的是( A  

是商代的青铜器杰作

灯体塑造为一宫女跪坐执灯的样式,具有人物雕塑艺术特点

由多个部分组成,形体中空

灯盘可以转动,灯罩可以开合能够调节光束的大小和光照的方向

83、 长信宫灯1968年出土于河北省保定满城县西南的中山靖王刘胜之妻窦绾墓中,关于它的叙述不正确的是( D  

A是西汉的铜器杰作

既具有良好的实用功能,又不失为优秀的陈设艺术品

C它由多个部分组成,形体中空,灯盘可以转动,灯罩可以开合能够调节光束的大小和光照的方向

美中不足的是灯燃烧产生的室内烟灰污染问题没有良好的解决办法

84、 超现实主义艺术就是直接以弗洛伊德的心理分析哲学为依据发展起来的,它主张真实的世界不是存在于现实而是存在于人的梦境和下意识或潜意识之中,他们由此创造了那些被认为来自梦境的怪异的形象和形式语言。例如:西班牙画家( D  )的《记忆的永恒》。

毕加索  高更  米开朗基罗  达利 

85、 抽象艺术的特征是  B  

以写实性客观再现为主 

以艺术语言的本体性表现为主

以写意性主观表现为主 

以上皆不是

86、抽象艺术的特征是   C 

以写实性客观再现为主 

以写意性主观表现为主

以艺术语言的本体性表现为主 

以上皆不是

87、 抽象艺术主要是在( A  )世纪才开始逐步形成的一种用美术的基本语言元素和语言手段进行独立创作的美术类型。

A 20   B 19  C 18   D 16

88、抽象艺术主要是在20世纪才开始逐步形成的一种用美术的基本( C )和语言手段进行独立创作的美术类型。

语言规则  写实艺术 

语言元素  客观现实

89、抽象艺术主要是在20世纪才开始逐步形成的一种用美术的基本语言元素和(  A )进行独立创作的美术类型。

客观现实  逼真再现 

写实艺术  语言手段

90、传统型中国画是在继承中国画艺术传统的同时,力求在题材内容、艺术风格、笔墨技巧等方面有所发展的地道的中国画,代表人物有( D  )、黄宾虹和潘天寿等。

徐悲鸿   B 李可染   C 董希文  齐白石

91、传统型中国画是在继承中国画艺术传统的同时,力求在题材内容、艺术风格、笔墨技巧等方面有所发展的地道的中国画,代表人物有齐白石、(  B )和潘天寿等。

李可染  黄宾虹  董希文   D 徐悲鸿

92、传统型中国画是在继承中国画艺术传统的同时,力求在题材内容、艺术风格、笔墨技巧等方面有所发展的地道的中国画,代表人物有齐白石、黄宾虹和(  C )等。

李可染  董希文   潘天寿   D 徐悲鸿

93、传统型中国画是在继承中国画艺术传统的同时,力求在题材内容、艺术风格、笔墨技巧等方面有所发展的地道的中国画,代表人物有齐白石、黄宾虹和潘天寿等。下列是传统型画家作品的是( D  

94、 传统型中国画是在继承中国画艺术传统的同时,力求在题材内容、艺术风格、笔墨技巧等方面有所发展的地道的中国画,代表人物有齐白石、黄宾虹和潘天寿等。下列是传统型画家作品的是( A  

95、从安全和方便救援的角度考虑,下列图片中游泳衣的图案色彩哪种比较合适?(  B  

96、 从安全和方便救援的角度考虑,下列图片中游泳衣的图案色彩哪种不太合适?(  D  

97、从绘画题材来看,《韩熙载夜宴图》属于(   

花鸟画   B 风景画 C 山水画   人物画

98、皴法是中国古代画家根据各种山石的不同地质结构和树木表皮状态,加以概括而创造出来的。如披麻皴荷叶皴解索皴等。它是中国山水画的(  A  )。

A表现技法 B 绘画理念  C用水技巧 D用纸方法 

99、达利的《记忆的永恒》属于(  C 

具象艺术 B 表现艺术 意象艺术 D 抽象艺术

100、大多数传统中国工笔画属于(  A 

具象艺术  意象艺术  抽象艺术  热抽象艺术

101、大连《海之韵》广场雕塑,由五根曲率不同的钢管为主体,大大小小的球体组成,给人以强烈的节奏韵律之美,创造这种形式美的主要因素是(  C  )。

钢管的质感  钢管的颜色 

钢管的弯曲起伏和球体的重复变 

球体的数量

102、 蛋糕的装饰手法极富艺术性,注重形式美,图中蛋糕的造型设计在形式上能体现节奏韵律之美的地方是(  B  

装饰花瓣的色彩  B装饰花瓣的重复  

装饰花瓣的形状 D 蛋糕的颜色 

103、蛋糕的装饰手法极富艺术性,注重形式美,图中蛋糕的造型设计在形式上能体现节奏韵律之美的地方是(  )。

花的色彩  由下向上的层层递减式重复 

花瓣的形状  蛋糕的颜色 

104、到了( D  )世纪初的时候,抽象艺术的概念在西方已经基本确立。

A 17   B 18  C 19  D 20

105、董希文的( B  )作品《开国大典》,出色地表现了新中国成立这以重大历史事件,作品具有鲜明的民族特色和民族气魄。   

中国画  油画  素描  版画

106、董希文的油画作品( B  ),出色地表现了新中国成立这一重大历史事件,作品具有鲜明的民族特色和民族气魄。   

《毛主席和我们在一起》  

B《开国大典》 

《血衣》 

《千年土地翻了身》

107、对称式均衡是指在作品的左右或上下对应位置,形象因素近似对称的一个均衡形式,下图中( A  )运用了对称式均衡的形式美法则。

   

108、 对称式均衡是指在作品的左右或上下对应位置,形象因素近似对称的一个均衡形式,下图中(  A )运用了对称式均衡的形式美法则。

 109、对于较胖的人而言,如果穿衣想让自己显瘦,以下哪种方法不可取( A  

穿横条纹、大格子或大花的衣服

衣服领以低矮的v型领为最佳,裤或裙不宜穿在衣服外边,更不能用太夸张的腰带

在颜色上以冷色调为好

以宽松随意些为好,不能穿太紧身的衣服色衬

110、对于较胖的人而言,如果穿衣想让自己显瘦,以下哪种方法不可取( C  

衣服领以低矮的v型领为最佳

裤或裙不宜穿在衣服外边更不能用太夸张的腰带

在颜色上以大红大绿等鲜艳色调为好

在颜色上以冷色调为好色

111、对于较胖的人而言,如果穿衣想让自己显瘦,以下哪种方法不可取( D  

以宽松随意些为好,不能穿太紧身的衣服

衣服领以低矮的v型领为最佳,裤或裙不宜穿在衣服外边,更不能用太夸张的腰带

在颜色上以冷色调为好

穿横条纹、大格子或大花的衣服

112、对于较胖的人而言,如果穿衣想让自己显瘦,以下哪种方法是可取的(  C 

穿紧身的衣服

在颜色上以具有收缩感的冷色调为好

在颜色上以大红大绿等鲜艳色调为好

可以系夸张宽大的腰带做装饰色

113、俄国画家康定斯基的《即兴之31》是利用美术语言中的色彩和有变化的线条来创作,给人以流动和变化的感觉。这样的作品人们称之为( D  

具象艺术  意象艺术 

冷抽象  热抽象

114、俄国画家马列维奇的《充满活力的至上主义》是用直线分割成块面,形成了面与面之间的构成关系。它给人以冷静的感觉,所以这种以几何块面构成的作品,人们称之为( D  )或理性抽象。

具象艺术  热抽象 

意象艺术  冷抽象

115、法国的(  B )被誉为西方的现代艺术之父。他提出了一种艺术真实的观念,即绘画是独立于现实的艺术的现实。这是西方艺术独立的开始。

毕加索  塞尚  

米开朗基罗  达利  

116、法国的塞尚被誉为西方的( C  )。他提出了一种艺术真实的观念,即绘画是独立于现实的艺术的现实。这是西方艺术独立的开始。

新达达主义代表  工艺美术大师  

现代艺术之父  人民艺术家 

117、法国雕塑家罗丹塑造的大文豪 A  )是个夜间漫步的形象。文豪习惯于夜间穿着睡衣工作,所以罗丹让他披着睡衣在星空下沉思,那宽大的睡衣包裹着屹立的巨人。据说原来的小稿中,巴尔扎克有一双智慧的手。罗丹在征求他的学生、助手的意见时,学生赞赏地说:他这双手雕得太好了!罗丹听后拿起锤子就砸掉了这双手,这是因为 A 

A ①巴尔扎克 ②他认为这双手过分突出而让人忽略了主要部分

B ①托尔斯泰 ②他认为这双手喧宾夺主

C ①托尔斯泰 ②他想换一种材质来重新雕刻

D ①巴尔扎克 ②他认为这双手可以作为一件单独的作品

118、法国雕塑家罗丹塑造的大文豪 B  )是个夜间漫步的形象。文豪习惯于夜间穿着睡衣工作,所以罗丹让他披着睡衣在星空下沉思,那宽大的睡衣包裹着屹立的巨人。据说原来的小稿中,巴尔扎克有一双智慧的手。罗丹在征求他的学生、助手的意见时,学生赞赏地说:他这双手雕得太好了!罗丹听后拿起锤子就砸掉了这双手,这是因为 B  

A ①托尔斯泰 ②他认为这双手喧宾夺主

B ①巴尔扎克 ②他认为这双手过分突出而让人忽略了主要部分

C ①巴尔扎克 ②他认为雕得还不够好,想重新雕刻

D ①巴尔扎克 ②他认为雕得太大了,想改小点

119、法国雕塑家罗丹塑造的大文豪 D  )是个夜间漫步的形象。文豪习惯于夜间穿着睡衣工作,所以罗丹让他披着睡衣在星空下沉思,那宽大的睡衣包裹着屹立的巨人。据说原来的小稿中,巴尔扎克有一双智慧的手。罗丹在征求他的学生、助手的意见时,学生赞赏地说:他这双手雕得太好了!罗丹听后拿起锤子就砸掉了这双手,这是因为 D  

A ①托尔斯泰 ②他想让学生来雕刻

B ①伏尔泰   ②他认为这双手可以作为一件单独的作品 

C ①莎士比亚 ②他想换一种材质来重新雕刻

D ①巴尔扎克 ②他认为这双手过分突出而让人忽略了主要部分

120、法国雕塑家罗丹塑造的大文豪 C )是个夜间漫步的形象。文豪习惯于夜间穿着睡衣工作,所以罗丹让他披着睡衣在星空下沉思,那宽大的睡衣包裹着屹立的巨人。据说原来作的小稿中,巴尔扎克有一双智慧的手。罗丹在征求他的学生、助手的意见时,学生赞赏地说:他这双手雕得太好了!罗丹听后拿起锤子就砸掉了这双手,这是因为 C  

A ①托尔斯泰 ②他认为这双手喧宾夺主

B ①莎士比亚 ②他认为这双手可以作为一件单独的作品

C ①巴尔扎克 ②他认为这双手过分突出而让人忽略了主要部分

D ①巴尔扎克 ②他想换一种材质来重新雕刻

121、法国雕塑家罗丹塑造的大文豪  C )是个夜间漫步的形象。文豪习惯于夜间穿着睡衣工作,所以罗丹让他披着睡衣在星空下沉思,那宽大的睡衣包裹着屹立的巨人。据说原来作的小稿中,巴尔扎克有一双智慧的手。罗丹在征求他的学生、助手的意见时,学生赞赏地说:他这双手雕得太好了!罗丹听后拿起锤子就砸掉了这双手,这是因为 C 

A ①托尔斯泰  ②他想让学生来雕刻

B ①伏尔泰  他认为这双手可以作为一件单独的作品

C ①巴尔扎克  ②他认为这双手过分突出而让人忽略了主要部分

D ①巴尔扎克  ②他不满足与学生的赞美,想再一次突破自我

122、法国画家达维特的《荷拉斯兄弟的宣誓》、《拿破仑一世的加冕》以及《马拉之死》都属于(  A 

具象艺术  冷抽象艺术 

意象艺术  抽象艺术

123、法国画家高更的《我们从哪里来?我们是谁?我们到哪里去?》属于(   

意象艺术  冷抽象艺术 

抽象艺术  具象艺术

124、非对称式均衡是指左右(或上下)各形象因素不对称,但又能达到感觉上的均衡。下图中(  C )运用了非对称式均衡法则。

 

125、非对称式均衡是指左右(或上下)各形象因素不对称,但又能达到感觉上的均衡。下图中( C  )运用了非对称式均衡法则。

 

126、服装设计中,人们往往首先注意到的是服装的( B  ),因此它在服装设计中占有极为重要的地位,它具有构成服装美、环境美的重要因素,而且还能够在服装市场竞争中,起到自我介绍和诱导购买的作用,达到广告宣传效果。

A色彩  款式  质地  D做工

127、各地的气候、地理和文化不同,民居的类型也多种多样。 下图中属于皖南民居的建筑是(   C  )

128、 各地的气候、地理和文化不同,民居的类型也多种多样。 下图中属于皖南民居的建筑是( B  )

129、 各地的气候、地理和文化不同,民居的类型也多种多样。下图中属于皖南民居的建筑是( A  )

130、 各地的气候、地理和文化不同,民居的类型也多种多样。下图中属于皖南民居的建筑是( D  )

131、 构图的基本结构形式要求极端简约,通常可以概括为基本的几何形和线形,下面四幅作品,( C   )与其他三幅作品不同,给人宁静之美。  

 

132、构图的基本结构形式要求极端简约,通常可以概括为基本的几何形和线形,下面四幅作品,( A   )与其他三幅作品不同,给人以流动感。  

  

133、构图的基本结构形式要求极端简约,通常可以概括为基本的几何形和线形,下面四幅作品,(  B  )与其他三幅作品不同,运用了斜线形式的构图。  

   

134、 构图的基本结构形式要求极端简约,通常可以概括为基本的几何形和线形,下面四幅作品中,运用圆形构图的是(  A  ),有明显的旋转运动之美。

  135、 构图在中国画中称作布局或经营位置,生活中也需要美的形式,下面( A  )就相当于构图活动。

家居布置  房间粉刷 

厨房维修  家居保洁

136、 构图在中国画中称作布局或经营位置,它是美术作品重要的( B  )之一。 

透视规律   语言手段  

技能技巧  D 表现技法

137、 构图在中国画中又称作( A  

布局  技法  墨法  方阵  

138、 古( C  )绘画以附着于墓室墙体的壁画为代表,与浮雕具有相同的艺术特征,表现内容为尘世生活和冥间乐土

罗马   B 希腊   埃及  D 两河流域   

139、 古埃及壁画与( D  )、爱琴海地区以及古希腊的早期壁画在表现形式上存在相近的特征,体现出古代各民族在艺术上的相互交流与融合。

中国  古印度  意大利  古代两河地区

140、 古埃及壁画与古代两河地区、爱琴海地区以及( A  )的早期壁画在表现形式上存在相近的特征,体现出古代各民族在艺术上的相互交流与融合。

古希腊   B 古印度   意大利  中国

141、古埃及绘画以附着于(  C )的壁画为代表,与浮雕具有相同的艺术特征,表现内容为尘世生活和冥间乐土

神殿墙体  B 洞窟墙壁  

墓室墙体  民居墙体 

141、古埃及相信灵魂不灭,除保护好人的遗体外,还必须塑造与真人相像的雕像作为替代品,因此埃及艺术表达了埃及人对永恒的追求,既具有宗教色彩,又具有( B  

分离主义特征  现实主义特征  

未来主义特征  D 立体主义特征

142、古埃及相信灵魂不灭,除保护好人的遗体外,还必须塑造与真人相像的雕像作为替代品,因此埃及艺术表达了埃及人对永恒的追求,既具有宗教色彩,又具有( A  

现实主义特征  B 超现实主义特征  

抽象主义特征  D 超写实主义特征

143、 古埃及在绘画中表现的人物形象遵循古老而奇特的法则:人物的脸部为( B  ),眼睛呈正面;胸部为正面,下肢呈正侧面;画中的人物比例大小与其身份地位高低呈正比。这与埃及人的宗教观念相关,古埃及绘画表现的是古埃及人观念中的事物形态,而不是视觉中物象的真实面貌。

正面  正侧面   

三分之一侧面  四分之三侧面

144、古埃及在绘画中表现的人物形象遵循古老而奇特的法则:人物的脸部为正侧面,眼睛呈正面;胸部为正面,下肢呈正侧面;画中的人物比例大小与其( C  )高低呈正比。

身材  年龄  身份地位  辈分

145、古埃及在绘画中表现的人物形象遵循古老而奇特的法则:人物的脸部为正侧面,眼睛呈正面;胸部为正面,下肢呈正侧面;画中的人物比例大小与其身份地位高低呈正比。这与埃及人的( A  )观念相关,古埃及绘画表现的是古埃及人观念中的事物形态,而不是视觉中物象的真实面貌。

宗教  时间  家庭  健康

146、古代印度雕像中的佛教造像独树一帜,以下属于印度佛教造像的是( C  )

147、古代印度雕像中的佛教造像独树一帜,以下属于印度佛教造像的是( B  )

148、古代印度雕像中的佛教造像独树一帜,以下属于印度佛教造像的是( D  )

149、古代印度雕像中的佛教造像独树一帜,以下属于印度佛教造像的是( B  )

150、古希腊雕塑是世界雕塑史上的一座丰碑,以下作品属于古希腊雕塑的是(  B   )

151、古希腊雕塑是世界雕塑史上的一座丰碑,以下作品属于古希腊雕塑的是( D  )

152、古希腊雕塑是世界雕塑史上的一座丰碑,以下作品属于古希腊雕塑的是( A  )

153、 古希腊雕塑是世界雕塑史上的一座丰碑,以下作品属于古希腊雕塑的是( C  )

154、古希腊人发现美的物体在形式上都具备一定的( C  )关系,它的每一个部分或构件与整体之间都存在着一种数字的倍数关系,而且不同的部分之间同样存在这种关系。 

 A 对称  等级  比例  节奏

155、 关于《哈达佛陀头像》的叙述错误的是( A 

《哈达佛陀头像》是希腊的经典作品 

B  属于犍陀罗雕刻家的作品

C  形象优美,顶髻波浪式卷发线条流畅,富有东方的装饰韵味

D  不仅与佛教教义相吻合,而且具有耐人寻味的内在的艺术魅力

156、 关于《哈达佛陀头像》的叙述错误的是(D  

《哈达佛陀头像》是印度佛教造像的经典作品 

B  表现了释迦摩尼佛的慈悲、安详、宁静

C  属于犍陀罗雕刻家的作品

D  形象具有明显的西方美

157、关于埃及金字塔的叙述错误的是( B  

金字塔的基座成正方形,四面成四个相等的三角形,远望如同汉字的

金字塔和狮身人面像建造的地点在卢卡索

金字塔的建造于古埃及人相信灵魂不灭有关

来世是埃及宗教信仰的一个主要特征,金字塔保存法老的尸体以等待来世灵魂归来

158、关于埃及金字塔的叙述错误的是( A  

金字塔最初的主人是古代埃及国王为早逝的幼子修建的坟墓

B “法老的原意就是住大房子的人

金字塔的建造于古埃及人相信灵魂不灭有关

埃及金字塔是世界七大奇迹之一

159、关于埃及金字塔的叙述错误的是( D  

金字塔最重要的主人是古代埃及国王——法老

金字塔的建造于古埃及人相信灵魂不灭有关

金字塔的基座成正方形,四面成四个相等的三角形,远望如同汉字的

埃及金字塔被称作世界第八大奇迹

160、关于埃及金字塔的叙述正确的是( A  

金字塔的基座成正方形,四面成四个相等的三角形,远望如同汉字的

埃及金字塔被称作世界第十大奇迹

金字塔最初的主人是古代埃及国王为早逝的幼子修建的坟墓

金字塔和狮身人面像建造的地点在拉美西斯二世法老像旁

161、 关于埃及金字塔的叙述正确的是( C  

金字塔和狮身人面像建造的地点就在开罗城中

金字塔与秦始皇陵的修建一样,在外侧筑有两层夯土城垣

金字塔的建造于古埃及人相信灵魂不灭有关。来世是埃及宗教信仰的一个主要特征,金字塔保存法老的尸体以等待来世灵魂归来

埃及金字塔被称作世界第九大奇迹

162、 关于个性服装搭配基本技巧,叙述错误的是( A  ) 

不考虑过多自身条件特点

衣服要与个人的年龄、身份、地位相符

了解自己的身材、气质、肤色,选择适合自己的色彩和款式

逐步建立自己的着装风格并客观对待流行

163、关于个性服装搭配基本技巧,叙述错误的是( C  ) 

逐步建立自己的着装风格并客观对待流行

衣服要与个人的年龄、身份、地位相符

C不考虑过多自身条件特点

了解自己的身材、气质、肤色,选择适合自己的色彩和款式

164、关于个性服装搭配基本技巧,叙述错误的是( D  ) 

逐步建立自己的着装风格并客观对待流行

衣服要与你的年龄、身份、地位相符

读懂自己的身材、气质、肤色,了解自己适合的色彩和款式

不考虑过多自身条件特点

165、关于个性服装搭配基本技巧,叙述正确的是( A  ) 

逐步建立自己的着装风格并客观对待流行

不考虑过多自身条件特点

如何着装与自己的身材、气质、肤色无关

如何着装与个人的年龄、身份、地位无关

166、关于画家徐悲鸿和他的《奔马》叙述不正确的是( D  

作者把中国画传统的笔墨技巧与西方绘画的写实画法结合起来

作者不仅擅长中国画,而且接受过严格的西方造型训练

作者往往借奔马来表达他的民族意识

这是一幅油画名作

167、关于画家徐悲鸿和他的《奔马》叙述正确的是( A  

作者是融合型的中国画画家,学过西方绘画又熟悉中国传统绘画

这是一幅油画名作

作者是传统型的中国画画家,没有学过西方绘画只熟悉中国传统绘画

这是一幅抽象艺术类型的绘画

168、关于画家徐悲鸿和他的《愚公移山》叙述不正确的是( A  

这是一幅油画名作

作者不仅擅长中国画,而且接受过严格的西方造型训练

作者往往借绘画来表达他的民族意识

作者在笔法墨法中同时融入了西画的造型方法,是对传统中国画的进一步发展

169、关于建筑的文化性,下列叙述错误的是( A  

一个时代最重要的建筑不一定反映出整个民族的文明和社会形态

不同民族在不同地区、不同社会发展阶段创造出迥异的建筑形式和风格,如古希腊和古埃及的建筑

古埃及和古希腊的建筑遗存,大多都为石质的梁、柱、拱、墙建造的庙宇

古埃及的殿堂呈现沉重严峻的风格,古希腊庙堂呈现的是轻快明朗的气氛

170、关于建筑的文化性,下列叙述错误的是(  D 

一个时代最重要的建筑往往反映出整个民族的文明和社会形态

不同民族在不同地区、不同社会发展阶段创造出迥异的建筑形式和风格,如古希腊和古埃及的建筑

埃及的殿堂呈现沉重严峻的风格,希腊庙堂呈现的是轻快明朗的气氛

埃及的殿堂选用砖木,希腊的庙堂选用石材

171、关于建筑的文化性,下列叙述正确的是( B  

一个时代最重要的建筑不一定反映出整个民族的文明和社会形态

不同民族在不同地区、不同社会发展阶段创造出迥异的建筑形式和风格,如古希腊和古埃及的建筑

两者不同之处是古埃及的殿堂选用砖木,古希腊的庙堂选用石材

两者相同之处是古埃及的殿堂和古希腊庙堂都呈现沉重严峻的风格

172、关于秦始皇陵的叙述错误的是( D  

秦始皇陵被称作世界第八大奇迹

秦始皇陵位于骊山,费时40年,直至秦朝灭亡尚未完全竣工

秦始皇陵是一座豪华的地下宫殿,是中国历史上规模最大的陵园

秦始皇陵并非独创,只是将前朝地下陵寝的规模扩大

173、关于秦始皇陵的叙述错误的是( B  

秦始皇陵是一座豪华的地下宫殿,是中国历史上规模最大的陵园

秦始皇陵位于骊山,至秦朝灭亡前完全竣工

秦朝之前对先王的祭祀不在墓地进行,秦始皇首次将祭祀用寝殿建在墓地,让子孙对他的塑像进行供奉祭祀

这种陵寝制度对后世产生了深远的影响,其后历代帝王陵墓竞相效仿

174、关于秦始皇陵的叙述错误的是( A  

秦始皇陵位于咸阳城中,仿照咸阳城的格局建造,筑有内外两重夯土城垣

秦始皇陵是一座豪华的地下宫殿,是中国历史上规模最大的陵园

秦始皇陵附近有兵马俑坑陪葬

秦始皇陵是中国历史上规模最大的陵园,结构奇特、内涵丰富,世上罕见

175、关于秦始皇陵的叙述正确的是(  C 

秦始皇陵位于咸阳城中

秦始皇陵至秦朝灭亡前完全竣工

秦朝之前对先王的祭祀不在墓地进行,秦始皇首次将祭祀用寝殿建在墓地,让子孙对他的塑像进行供奉祭祀

这种陵寝制度仅在秦始皇时存在,其后历代都没有再效仿的

176、关于四羊方尊的论述不正确的是(  A  

是汉代的青铜工艺杰作

是将动物装饰与实用器皿的几何造型相结合的经典作品

是商周时期的实用酒具,也是体现奴隶主贵族意志的礼器

器物集厚重与精美于一身,铸造华美

177、 关于四羊方尊的论述正确的是( D  

是汉代的错金银工艺杰作

B  表面布满精细的植物花草等纹样装饰

C  不是商周时期的实用酒具,而是体现奴隶主贵族意志的礼器

D  是将动物装饰与实用器皿的造型相结合的经典作品

178、 关于四羊方尊的论述正确的是( B  

是汉代的青铜工艺杰作

是将动物装饰与实用器皿的几何造型相结合的经典作品

C是商周时期的实用酒具,不是体现奴隶主贵族意志的礼器

器物表面布满精细的植物花草等纹样装饰

179、 关于四羊方尊的论述正确的是( A  

是商代的青铜工艺杰作

是将植物装饰与实用器皿的造型相结合的经典作品

是商周时期的实用酒具,不是体现奴隶主贵族意志的礼器

器物表面布满精细的植物花草等纹样装饰

180、 关于天坛的叙述错误的是( B  

天坛处处展示出我国古代特有的寓意、象征的艺术手法,反映出中国文化中独特的天地关系——天人合一

九是中国文化中最大的阳数,天坛的祈年殿就是九重檐攒尖顶圆形建筑 

明清皇帝在这里祭天、求雨和祈祷丰年 

天坛建筑体现出帝王在天地关系中起到沟通人间与上天的独特作用

181、关于天坛的叙述错误的是(  D 

天坛反映出中国文化中独特的天地关系——天人合一,这是中国古代宇宙观的核心

明清皇帝在这里祭天、求雨和祈祷丰年 

天坛蓝色的琉璃瓦象征青天,展示出我国古代特有的寓意、象征的艺术手法

天坛自元代开始修建,至明代修建成

182、关于天坛的叙述错误的是( C  

天坛设计之精、风格之奇、寓意之深,世界建筑中罕见

天坛属于庙堂建筑,当人们为心中的信念去创造艺术时,就会使艺术达到极高水平 

宋代之后,历代皇帝在这里祭天、求雨和祈祷丰年 

天坛处处展示出我国古代特有的寓意、象征的艺术手法,反映出中国文化中独特的天地关系——天人合一

183、关于天坛的叙述错误的是( A  

天坛始建于宋代,历经300年时间才修建完成

明清皇帝在这里祭天、求雨和祈祷丰年 

天坛处处展示出我国古代特有的寓意、象征的艺术手法,反映出中国文化中独特的天地关系——天人合一

天坛蓝色的琉璃瓦象征青天

184、关于天坛的叙述错误的是(  A 

天坛是唐代皇帝为祭天修建的建筑群

最具魅力的祈年殿是三重檐攒尖顶圆形建筑 

明清皇帝在这里祭天、求雨和祈祷丰年 

整个建筑群周围环绕青松翠柏,帝王在此与上天对话

185、关于天坛的叙述正确的是( C  

清代皇帝在这里祭天、求雨和祈祷丰年

天坛建筑的形式吸收了印度佛塔建筑的特点

天坛处处展示出我国古代特有的寓意、象征的艺术手法,设计之精、风格之奇、寓意之深,世界建筑中罕见

天坛黄色的琉璃瓦是皇家特权的显示

186、关于天坛的叙述正确的是( A  

天坛处处展示出我国古代特有的寓意、象征的艺术手法,反映出中国文化中独特的天地关系——天人合一

元明清三朝皇帝在这里祭天、求雨和祈祷丰年 

天坛黄色的琉璃瓦是皇家特权的显示

九是中国文化中最大的阳数,天坛的祈年殿就是九重檐攒尖顶圆形建筑

187、关于天坛的叙述正确的是( B  

天坛是唐代皇帝为祭天修建的建筑群,唐代以后历朝皇帝在这里祭天、求雨和祈祷丰年

天坛建筑体现出帝王在天地关系中起到沟通人间与上天的独特作用

天坛不使用一般庙堂建筑中的象征手法

九是中国文化中最大的阳数,天坛的祈年殿就是九重檐攒尖顶圆形建筑

188、关于西方传统绘画的描绘正确的是(   B 

多用宣纸

多运用明暗、肌理等语言表达手段

与书法联系紧密

多比较抽象,难以理解

189、观察下面的图片,不是焦点透视特性的是(  D  

近大远小  近实远虚  近高远低  近窄远宽

190、观察下面的图片,不是焦点透视特性的是(  B  

近大远小  近窄远宽  近宽远窄  近实远虚

191、观察下面的图片,不是焦点透视特性的是( A   

近虚远实  近实远虚  近高远低  近大远小

192、 观察下面的图片,是焦点透视特性的是(  A  

近大远小  近虚远实  近低远高  近窄远宽

193、观察下面的图片,是焦点透视特性的是(  C  

近小远大  近窄远宽  近宽远窄  近虚远实

194、观察下面的图片,是焦点透视特性的是(  C  

近小远大  近窄远宽 

近疏远密  近虚远实

195、观察下面的图片,是焦点透视特性的是(  B  

近虚远实  近实远虚 

近低远高  D近小远大

196、荷兰画家蒙德里安的《百老汇的爵士乐》是用直线分割成块面,形成了面与面之间的构成关系。它给人以冷静的感觉,所以这种以几何块面构成的作品,人们称之为( B  )或理性抽象。

具象艺术  冷抽象  热抽象  意象艺术

197、荷兰画家蒙德里安的《红、黑、黄、蓝构成》是用直线分割成块面,形成了面与面之间的构成关系。它给人以冷静的感觉,所以这种以几何块面构成的作品,人们称之为( B  )或理性抽象。

具象艺术  冷抽象  热抽象  意象艺术

198、红色、橙色、黄色使人联想到太阳、火焰生成温暖的感觉,这类颜色被称为(  D 

冷色  间色  复色  暖色

199、后印象派是从(  A  )发展而来的一种西方油画流派,他们不满足于片面追求光色,强调作品要抒发艺术家的自我感受和主观情感。其中三位杰出代表有:塞尚、凡·高、高更。

印象派  野兽派  达达派  立体画派

200、后印象派是从印象派发展而来的一种西方油画流派,他们不满足于片面追求光色,强调作品要抒发艺术家的自我感受和主观情感。后印象派三杰有:(  B )、凡·高、高更。

毕加索  塞尚  米开朗基罗  达利 

201、后印象派是从印象派发展而来的一种西方油画流派,他们不满足于片面追求光色,强调作品要抒发艺术家的自我感受和主观情感。后印象派三杰有:塞尚、(  C  )、高更。

毕加索  马蒂斯  ·  达利 

202、后印象派是从印象派发展而来的一种西方油画流派,他们不满足于片面追求光色,强调作品要抒发艺术家的自我感受和主观情感。后印象派三杰有:塞尚、凡·高、( B  )

毕加索  高更  米开朗基罗  达利 

203、画家利用强光照射所形成( B  )对比,突出了脸部,使画面主次分明。

笔触  明暗  C 线条  D 质量

204、画家写生三个苹果,如何摆放苹果的位置?画家要做不同的尝试,从中选取最佳的( D  )形式。

A 均衡  B 韵律  C 对称  D 构图

205、画家作画时,把各种语言要素按形式美的原则构成完整有机的艺术形象,这就是( A  ,在中国画又称作布局或经营位置。   

构图  B 结构  C 透视   D 空间  

206、画中塑造老人形象运用的主要语言手段是( B  ),有利于塑造形象强烈的立体感和真实感。

线条 明暗 C 色彩 D水墨

207、画中用来起到和谐统一作用的主要因素是( A  )。

A  圆形的充满动感的构图  B奔放的舞姿 

C简约的色彩  饱满的构图

208、画中运用来突出人物形象的主要对比因素是( C  )。

A  圆形构图  B蓝色背景

C人物和背景的色彩对比  D人物的动态

209、画中众多的人物并列由右后向左前移动,形成横构图,人物上方外轮廓出现的起伏线产生强烈变化,给画面带来(  A  )美感。 

节奏  对称  色彩  空间 

210、画中主要通过( B  )突出了画面的视觉中心,使画面主次分明。

人物的动态  明暗的对比 

人物的服饰  人物的表情

211、黄色很明亮,蓝色暗得多,各种色彩明亮的程度叫做色彩的( D  

纯度  色相  原色  明度

212、肌理体现的是材质美,是美术作品重要的(   )之一。

A表现技巧  B 语言手段  

形式法则  D美的法则

213、家庭居室很小,希望起扩大空间的效果,应选择以下哪幅图片悬挂在室内墙壁上为宜( B  

214、家庭居室很小,希望起扩大空间的效果,应选择以下哪幅图片悬挂在室内墙壁上为宜( D 

215、建筑是国家实力、时代精神和传统文化的体现,历史上许多建筑都挑战了时代的极限。美丽的泰姬?玛哈尔陵是世界公认的完美无瑕的穆斯林建筑,它位于( C  

A柬埔寨   B泰国  C印度  D缅甸

216、建筑是国家实力、时代精神和传统文化的体现,历史上许多建筑都挑战了时代的极限。如着名的空中花园,它和传说中的巴别塔都位于( D  )

A欧洲  B美洲  C非洲  D美索不达米亚平原

217、建筑是国家实力、时代精神和传统文化的体现,历史上许多建筑都挑战了时代的极限。吴哥窟拥有恢弘的布局和美丽绝伦的雕像,它位于( A  )

A柬埔寨   B泰国  C印度  D缅甸

218、建筑艺术是由( C  )和实体构成的艺术。

形体  尺度  空间  比例

219、建筑艺术是由(  A )和实体构成的艺术。

A空间  B水流  色彩  屋檐

220、建筑艺术是由空间和( A  )构成的艺术。

A实体  B水流  砂石  屋檐

221、节奏的重复给人韵律感,变化则产生灵活的效果。在建筑设计中营造节奏韵律之美的形式比比皆是。如下列选项,除(  A   )选项除外,都体现出节奏与韵律之美。  

有云层的天空  B鳞次栉比的建筑   C 一排排的柱子   D重重的院落 

213、捷克画家库普卡的《牛顿色盘》是利用美术语言中的色彩和有变化的线条来创作,给人以流动和变化的感觉。这样的作品人们称之为( B  

具象艺术  热抽象  冷抽象  意象艺术

214、具象艺术的特征是  B  

A以写意性主观表现为主 

以写实性客观再现为主

以艺术语言的本体性表现为主   

以上皆不是

215、具有讽刺性、幽默性的绘画是( A  

漫画  宗教画  宣传画  连环画

216、空间、(  A )、构图属于西方绘画中的美术语言表达手段。

透视  B 素描  风景   D 人物

217、空间是美术作品中重要的(  B )之一,给人以身临其境的感觉,引导观众的参与。

形式美法则  语言手段  C 绘画技法  D 设色技巧

218、蓝、蓝绿、蓝紫色使人联想到冰雪、大海,给人一种寒冷的感觉,人们把这类颜色称为( A )

冷色  间色  复色  暖色

219、立体主义是富有理念的艺术流派主要目的追求一种( C  ),追求形式的排列组合所产生的美感。代表人物:毕加索、勃拉克等。

钢铁和机械  梦境   几何形体  潜意识

220、立体主义是富有理念的艺术流派主要目的追求一种几何形体美,追求形式的排列组合所产生的美感。代表人物:(  A )、勃拉克等。

毕加索  塞尚  米开朗基罗  达利 

221、立体主义是富有理念的艺术流派主要目的追求一种几何形体美,追求形式的排列组合所产生的美感。代表人物:毕加索、(  A )等。

勃拉克  高更  马蒂斯  达利 

222、林风眠是中西融合艺术理想的代表人物,他把吸收到西方印象主义以后的现代绘画营养与中国传统水墨相结合,创作了自己独特的艺术风格。下图中(B  )是他的作品。 

 

223、林风眠是中西融合艺术理想的代表人物,他把吸收到西方印象主义以后的现代绘画营养与中国传统水墨相结合,创作了自己独特的艺术风格。由此判断下图中( C  )不是他的作品。

 

224、绿色是由蓝色加( D  )调合而成。

黑色  绿色  红色  黄色

225、伦勃朗非常善于运用强光照射所产生的明暗对比来表现人物形象,并形成自己的一种绘画风格,由此可判定下图中(B  )不是他的作品。

226、罗中立的油画《父亲》画面上凸显着一个真实的农民形象,勤劳、坎坷和善良被镌刻在他的脸上、手上,虽已年迈,但他依然不能停止劳作。它以人道主义的情感述说着对中国农民的关爱和对乡土的眷恋;它以现实主义的叙事手法使观众直接看到了自己身边的现实并引起人们的思考,从而引发更深层次的伤感或人道主义的情感。这种人道主义对于当时刚刚经过文化大革命的人们来说具有特别的吸引力和感染力。在艺术上,它针对的是以往假大空而采取的照相写实的方法;在题材上,它以领袖像的规格表现的是一个中国社会中最普通的农民,这种反叛对当时的社会和艺术观念都形成了强烈的冲击,产生了广泛的影响。下列由此产生的感悟错误的是( D  

美术作品的产生无论是题材或内容,还是形式或风格都受到了时代性和地域性条件的限制。

形式与内容是不可分开的,好的主题需要有恰当的形式来表达;完美的形式也需要充实的内容作为支撑。

作品主题的选择往往与作者所处的时代和自身的阅历有关系。

作品好不好,关键看画得像不像。

227、罗中立的油画《父亲》画面上凸显着一个真实的农民形象,勤劳、坎坷和善良被镌刻在他的脸上、手上,虽已年迈,但他依然不能停止劳作。它以人道主义的情感述说着对中国农民的关爱和对乡土的眷恋;它以现实主义的叙事手法使观众直接看到了自己身边的现实并引起人们的思考,从而引发更深层次的伤感或人道主义的情感。这种人道主义对于当时刚刚经过文化大革命的人们来说具有特别的吸引力和感染力。在艺术上,它针对的是以往假大空而采取的照相写实的方法;在题材上,它以领袖像的规格表现的是一个中国社会中最普通的农民,这种反叛对当时的社会和艺术观念都形成了强烈的冲击,产生了广泛的影响。下列由此产生的感悟正确的是( A  

美术作品的产生无论是题材或内容,还是形式或风格都受到了时代性和地域性条件的限制。

只有时代性对于艺术来说最为重要,其它的都不重要。

人道主义是永恒的主题,想要作品脱颖而出并具有长久的生命力就只能表现这一主题。

画什么内容都不重要,关键看画得像不像。

228、罗中立的油画《父亲》画面上凸显着一个真实的农民形象,勤劳、坎坷和善良被镌刻在他的脸上、手上,虽已年迈,但他依然不能停止劳作。它以人道主义的情感述说着对中国农民的关爱和对乡土的眷恋;它以现实主义的叙事手法使观众直接看到了自己身边的现实并引起人们的思考,从而引发更深层次的伤感或人道主义的情感。这种人道主义对于当时刚刚经过文化大革命的人们来说具有特别的吸引力和感染力。在艺术上,它针对的是以往假大空而采取的照相写实的方法;在题材上,它以领袖像的规格表现的是一个中国社会中最普通的农民,这种反叛对当时的社会和艺术观念都形成了强烈的冲击,产生了广泛的影响。下列由此产生的感悟正确的是(  B 

照相写实技巧逼真的效果更能赚取人的关注,因此技巧对于艺术品来说是最重要的。

美术作品的产生无论是题材或内容,还是形式或风格都受到了时代性和地域性条件的限制。

只有画现代的题材才能够引起观众共鸣,古代题材作品在当今社会没有任何意义。

事实证明,西方绘画才是主流,中国画无法表现任何有震撼力的内容。

229、罗中立的油画《父亲》画面上凸显着一个真实的农民形象,勤劳、坎坷和善良被镌刻在他的脸上、手上,虽已年迈,但他依然不能停止劳作。它以人道主义的情感述说着对中国农民的关爱和对乡土的眷恋;它以现实主义的叙事手法使观众直接看到了自己身边的现实并引起人们的思考,从而引发更深层次的伤感或人道主义的情感。这种人道主义对于当时刚刚经过文化大革命的人们来说具有特别的吸引力和感染力。在艺术上,它针对的是以往假大空而采取的照相写实的方法;在题材上,它以领袖像的规格表现的是一个中国社会中最普通的农民,这种反叛对当时的社会和艺术观念都形成了强烈的冲击,产生了广泛的影响。下列由此产生的感悟正确的是( B  

时代性对美术作品的产生十分重要,地域性对作品的影响不如时代性更强,创作者在什么地域对作品没有丝毫影响。

对美术作品意义与价值判断受到时代性、地域性和艺术创新等多方面的影响,最好的艺术是形式与内容的完美统一。

人道主义是永恒的主题,是唯一能使作品脱颖而出并具有长久的生命力的主题。

反叛传统是艺术家创作出优秀作品的唯一道路。

230、马王堆汉墓帛画描绘的主题思想是( B  

天地神话  引魂升天 

墓主生活  仙人出行

231、马远和(  C )都是中国南宋时其着名的山水画家,他们以边角式小山小水取代了北宋流行的全景式大山大水,开创了中国山水画的新局面,收到了后世画家的追捧。因此,人们就用马一角夏半边来形容他们的作品特征。

 A 夏迪   B 夏之鼎   夏圭   D 夏瞻

232、马远和夏圭都是南宋时期着名的山水画家他们以边角式小山水取代了北宋流行的全景式大山水,开创了中国画山水的新局面,受到后世画家的追捧。人们用马一角夏半边来形容他们的作品特征。明成祖朱棣听到别人称赞马远和夏圭的作品,十分生气,斥责说:残山剩水,宋偏安之物也,何取焉!你认为下列关于对美术作品的意义与价值判断的解释正确的是(  C 

艺术家想要取悦皇帝相当困难

想创作出杰作,成为名画家必须要了解时代心态,顺应时代潮流

对于美术作品意义与价值判断受时代性、地域性和艺术创新等多方面影响,每个观赏者的学识、修养、身份、阅历也会对判断作品的意义与价值产生影响,判断的角度呈现多样性

马远和夏圭生不逢时,如果遇到像宋徽宗那样的皇帝就好了

233、马远和夏圭都是南宋时期着名的山水画家他们以边角式小山水取代了北宋流行的全景式大山水,开创了中国画山水的新局面,受到后世画家的追捧。人们用马一角夏半边来形容他们的作品特征。明成祖朱棣听到别人称赞马远和夏圭的作品,十分生气,斥责说:残山剩水,宋偏安之物也,何取焉!你认为下列关于对美术作品的意义与价值判断的解释正确的是(  B 

优秀美术作品的价值总要经过时间的考验才能被人认识到,所有艺术家都是去世很久以后才会被肯定。

美术作品的意义与价值是开放的,而不是封闭的,分歧的产生说明美术作品的多义性。当然对美术作品的意义和价值的判断又不是任意的,必须建立在对作品相关知识的了解基础上。

最优秀的作品一定能得到所有人的赞赏,如果有人不欣赏其作品,一定是艺术家的作品没有艺术价值。

对美术作品的意义与价值判断不必受时代性和地域性的制约。

234、马远和夏圭都是南宋时期着名的山水画家他们以边角式小山水取代了北宋流行的全景式大山水,开创了中国画山水的新局面,受到后世画家的追捧。人们用马一角夏半边来形容他们的作品特征。明成祖朱棣听到别人称赞马远和夏圭的作品,十分生气,斥责说:残山剩水,宋偏安之物也,何取焉!你认为下列关于对美术作品的意义与价值判断的解释正确的是( D  

朱棣不懂得欣赏艺术,说明他是个有作为的好皇帝。优秀人才不必具有很高的艺术鉴赏力。

马元和夏圭的作品当时很不受欢迎,南宋时期作品的价值要到更晚一些的时期才能够被普遍认识。

艺术家想要取悦皇帝相当困难。

美术作品的意义与价值判断有绝对的一面也有相对的一面,马远夏圭的艺术对于艺术家和朱棣的意义是不同的。

235、马远和夏圭都是南宋时期着名的山水画家他们以边角式小山水取代了北宋流行的全景式大山水,开创了中国画山水的新局面,受到后世画家的追捧。人们用马一角夏半边来形容他们的作品特征。明成祖朱棣听到别人称赞马远和夏圭的作品,十分生气,斥责说:残山剩水,宋偏安之物也,何取焉!你认为下列关于对美术作品的意义与价值判断的解释正确的是( A  

同样的艺术,对艺术家来说是艺术创造,在政治家眼里却变成了残山剩水偏安之物,这说明美术鉴赏存在从不同角度理解和进行价值判断的问题

作为皇帝,不关心艺术,只关心政治是治国圣君的应有的标准,所以艺术不拥有绝对价值

马远和夏圭的作品虽然优秀也不能得到所有人的赞赏,所以艺术品没什么价值

艺术家想要取悦皇帝相当困难,因此要想让自己的作品受欢迎还应多揣摩观众的心思

236、马远和夏圭都是中国( A )时期着名的山水画家,他们以边角式小山小水取代了北宋流行的全景式大山大水,开创了中国山水画的新局面,收到了后世画家的追捧。因此,人们就用马一角夏半边来形容他们的作品特征。

南宋  元朝  明朝  清朝

237、马远和夏圭都是中国南宋时其着名的( D )画家,他们以边角式小山小水取代了北宋流行的全景式大山大水,开创了中国山水画的新局面,收到了后世画家的追捧。因此,人们就用马一角夏半边来形容他们的作品特征。

风俗   B 仕女画   C 花鸟  山水

238、马远和夏圭都是中国南宋时其着名的山水画家,他们以边角式小山小水取代了( D  )流行的全景式大山大水,开创了中国山水画的新局面,收到了后世画家的追捧。因此,人们就用马一角夏半边来形容他们的作品特征。

汉朝  秦朝  隋朝  北宋

239、马远是南宋的着名山水画家,善于用边角式构图表现小山小水,人们用"马一角"来形容他的作品特征,在山水画章法布局方面开创了新局面,下面( D  )就是马远的作品。

240、美国画家罗克伯恩的《迦百农之门》是用直线分割成块面,形成了面与面之间的构成关系。它给人以冷静的感觉,所以这种以几何块面构成的作品,人们称之为( C  )或理性抽象。

具象艺术  热抽象  冷抽象  意象艺术

241、美国建筑师赖特的建筑名作流水别墅建造在自然的溪流之上,并尽可能保留了周围的树木和岩石的原貌,从这可以看出(  C )

优秀的建筑设计师很注重比例与尺度对建筑的影响 

优秀的建筑设计师很注重色彩对建筑的影响

优秀的建筑设计师很注意环境对建筑的影响

优秀的建筑设计师很注意节奏对建筑的影响

242、美术根据其艺术门类划分为( D  )、雕塑、建筑、设计(工艺)、书法(篆刻)、摄影等六大门类。

表演  文学  诗歌  绘画

243、美术根据其艺术门类划分为绘画、(  B )、建筑、设计(工艺)、书法(篆刻)、摄影等六大门类。

表演  雕塑  诗歌  音乐

245、美术根据其艺术门类划分为绘画、雕塑、( C  )、设计(工艺)、书法(篆刻)、摄影等六大门类。

表演  文学  C建筑  音乐

246、美术根据其艺术门类划分为绘画、雕塑、建筑、( B  )、书法(篆刻)、摄影等六大门类。

表演  设计(工艺)  诗歌  音乐

25、美术根据其艺术门类划分为绘画、雕塑、建筑、设计(工艺)、(  A  )、摄影等六大门类。

书法(篆刻)  文学  诗歌  音乐

247、美术根据其艺术门类划分为绘画、雕塑、建筑、设计(工艺)、书法(篆刻)、( D  )等六大门类。

表演  文学  诗歌  摄影

248、美术家的创作意图多种多样,①(  A  )②(   ),所以美术作品的表现也就多种多样了,其中有的激烈,有的抒情,有的悲壮,有的优美,有的以艺术形象传情,有的则以故事叙事达意,它们都体现了艺术家表达和创造的欲望。

A  ①有的是针对社会现实以表明自己的态度、情感  ②有的是针对艺术问题以阐述自己的观点、主张

B  ①杰出的艺术家具有超人天赋,可以创造出超越自己时代的作品 ②庸俗的艺术家只能创作合乎自己所处时代的作品

C  ①外国的艺术家大多较喜欢夸张的表现 ②中国的艺术家大多喜欢精细的再现

D  ①有的为了出售 ②有的迎合买家的喜好

249、美术是(  C 

听觉艺术  时间艺术  视觉艺术  视听艺术

250、美术又被称为(  B 

听觉艺术  视觉艺术  行动艺术  视听艺术

251、美术作品作为意识形态的一部分,是特定社会和文化的产物,而生活在这个社会和文化氛围中的艺术家,他的任何作品都必然受他所生存的那个社会和文化的约束。在不同的社会和不同的文化情景下,艺术家创作的作品就会大相径庭。例如文艺复兴的西方艺术家大多创作 D  )表达他对现实的态度,展现绘画能力。中国的文人画家则喜爱  D )等题材。

A ①山水画  静物画

B ①花鸟画  风景画

C ①农耕题材  战争

D ①宗教题材  梅、兰、竹、菊和山水

252、美术作品作为意识形态的一部分,是特定社会和文化的产物,而生活在这个社会和文化氛围中的艺术家,他的任何作品都必然受他所生存的那个社会和文化的约束。在不同的社会和不同的文化情景下,艺术家创作的作品就会大相径庭。例如文艺复兴的西方艺术家大多创作 C  )表达他对现实的态度,展现绘画能力。中国的文人画家则喜爱 C  )等题材。

A ①仕女图  战争

B ①风景画  人物画

C ①宗教题材  ②梅、兰、竹、菊和山水

D ①战争题材  ②风景画

253、美术作品作为意识形态的一部分,是特定社会和文化的产物,而生活在这个社会和文化氛围中的艺术家,他的任何作品都必然受他所生存的那个社会和文化的约束。在不同的社会和不同的文化情景下,艺术家创作的作品就会大相径庭。例如文艺复兴的西方艺术家大多创作 A  )表达他对现实的态度,展现绘画能力。中国的文人画家则喜爱 A  )等题材。

A ①宗教题材  ②梅、兰、竹、菊和山水 

B ①风景画  仕女图

C ①风景画  静物画   

D ①战争题材  ②肖像画

254、米开朗基罗,是一位史无前例的巨人,他同时驾驭着绘画、雕塑、建筑和诗歌,下列选项中

(  D  )是他的作品。

255、米开朗基罗,文艺复兴时期意大利艺术家,史无前例的雕塑巨人,他同时精通雕塑、( B  ) ,他的作品体现了文艺复兴时期的时代精神,影响着一代又一代的艺术家

音乐  绘画、建筑和诗歌 

文学  化学 

256、面是(  B  )的连续移动至终结而形成的。

光影  线  明暗  明度 

25、面是(  C )连续移动至终结而形成的。

  明度  线 

25、民间的泥玩具色彩艳丽,造型古朴。传统玩具"兔儿爷"是哪个地区非常有特色的泥玩具( C 

广州  B  上海  C  北京  D天津

257、明代的大写意花鸟画,不拘形似地借助于笔墨与提跋,表达艺术家的个性与情怀,下面( D  )就是典型的代表作,对后世大写意花鸟画的发展产生了深远的影响。

258、明代的大写意花鸟画,不拘形似地借助于笔墨与提跋,表达艺术家的个性与情怀,下面( B  )就是典型的代表作,对后世大写意花鸟画的发展产生了深远的影响。

 

259、明代的大写意花鸟画,不拘形似地借助于笔墨与提跋,表达艺术家的个性与情怀,下面(  C )就是典型的代表作,对后世大写意花鸟画的发展产生了深远的影响。

260、明代中后期,( A )在苏轼的士人画基础上提出了文人画的理论,文人画之名称从此也正式使用。

董其昌   B 赵孟頫   C 吴镇   D 倪瓒

25、明代中后期,董其昌在苏轼的士人画基础上提出了(A  )的理论,从此,此名称开始正式使用

文人画   B 花鸟画   C 山水画  风俗画

261、明宗室后代,号八大山人,以写意花鸟书写亡国恨的画家是(  C  )

 A 弘仁   B 髡残   朱耷   D 石涛

262、某位较胖的女士认为这两件服装中左边那一件穿起来显得比较苗条,其视觉原理是( A  

横条具有扩张感,会使人的身体显得更宽,而黑色具有收缩感。同样大小的物体,黑色看起来比其他颜色显得略小一点

黑色会对人的眼睛有刺激,让人不舒服

横条纹具有很好的视觉干扰效果,让人眼花缭乱

没有原因

263、南宋有一着名山水画家,善于用边角式构图表现小山小水,人们用马一角来形容他的作品特征,在山水画章法布局方面开创了新局面,下图(  D )属于他的作品。

264、南宋有一着名山水画家,善于用边角式构图表现小山小水,人们用夏半边来形容他的作品特征,下图( A  )是他的作品。

265、南宋有一着名山水画家,善于用边角式构图表现小山小水,人们用夏半边来形容他的作品特征,在山水画章法布局方面开创了新局面,下图( D  )是他的作品。

266、年画的题材内容非常丰富,有六神图、祝福祈祥图、世俗风情图、善良品德图、神话传说图、生活情趣图等。下面作品中,属于年画的是(  A  

267、奴隶制时代,我国青铜器工艺技术不断提高,关于商代的青铜器的论述正确的是( B  

中国在旧石器时代就已经开始加工青铜器

形体硕大、厚重,装饰繁缛、瑰丽

往往饰以征战骑射等纹饰

D是奴隶主贵族阶层的生活用品,还未作为礼器被大量用于祭祀、陪葬

 

268、女版画家珂勒惠支善于利用强光照射下的明暗变化来塑造自己的形象。她一生画了多幅自画像,在黑白的世界中展示自己的个性。由此可判断下图( B  )不是她的自画像。

 

269、女版画家珂勒惠支善于利用强光照射下的明暗变化来塑造自己的形象。她一生画了多幅自画像,在黑白的世界中展示自己的个性。由此可判断下图( C  )不是她的自画像。

 

270、女版画家珂勒惠支善于利用强光照射下的明暗变化来塑造自己的形象。她一生画了多幅自画像,在黑白的世界中展示自己的个性。由此可判断下图( C  )是她的自画像。

271、女版画家珂勒惠支善于利用强光照射下的明暗变化来塑造自己的形象。她一生画了多幅自画像,在黑白的世界中展示自己的个性。由此可判断下图( B  )是她的自画像。

 

272、欧洲( A  ),绘画主要为基督教服务,突出的是神的至高无上,人的精神受到压抑 

中世纪 

古希腊时期 

古罗马时期 

文艺复兴时期   

25、欧洲古典作品在构图时,多崇尚画面人物形象外形的完整,很少有将躯干或肢体切割在画面之外,而近代则脱离了古典格式,更加开放、灵活、多变。由此我们可判断下面作品( C   )是古典作品。

   

273、欧洲古典作品在构图时,多崇尚画面人物形象外形的完整,很少有将躯干或肢体切割在画面之外,而近代则脱离了古典格式,更加开放、灵活、多变。由此我们可判断下面作品( D   )是近代作品。

    274、欧洲古典作品在构图时,多崇尚画面人物形象外形的完整,很少有将躯干或肢体切割在画面之外,而近代则脱离了古典格式,更加开放、灵活、多变。由此我们可判断下面作品( B  )是近代作品。

    275、欧洲古典作品在构图时,多崇尚画面人物形象外形的完整,很少有将躯干或肢体切割在画面之外,而近代则脱离了古典格式,更加开放、灵活、多变。由此我们可判断下面作品( B   )是近代作品。

  276、欧洲古典作品在构图时,很少运用近距点的强烈透视现象,人物比例尺度尽可能减弱近大远小的关系,而近代则脱离了古典格式,更加开放、灵活、多变,由此我们可判断下面作品(  B )是古典作品。

  278、欧洲中世纪,绘画主要为基督教服务,突出的是( B )的至高无上,人的精神受到( B  ) 

………关爱     ………压抑 

皇权……压抑     人权……关注   

279、欧洲中世纪,绘画主要为基督教服务,突出的是(  A )的至高无上,人的精神受到压抑  

              哲学与自然科学 

绘画技巧        皇室权利 

280、欧洲中世纪,绘画主要为基督教服务,突出的是( D  )的至高无上,人的精神受到压抑 

皇室权利          人性及情感 

哲学与自然科学     

281、欧洲中世纪,绘画主要为基督教服务,突出的是神的至高无上,人的精神受到( B  )  

尊重  压抑  关爱  无视 

282、欧洲中世纪时期,绘画主要为(  B )服务,突出的是(  B )的至高无上,人的精神受到压抑

贵族阶级……权力  基督教…… 

平民……生命  权贵阶级……金钱利益 

283、齐白石的《虾》从语言方式上说属于哪一类型(  B 

具象  意象  抽象  写实

284、秦汉以来盛行厚葬,帝王贵族期望死后升天,生前不惜花巨资修建陵墓。以下列属于陵墓雕塑的是(  C  )

285、秦汉以来盛行厚葬,帝王贵族期望死后升天,生前不惜花巨资修建陵墓。以下在墓前设置以显示墓主人地位和权威的雕塑是( B  )

286、清代画家( D  )提出了借古以开今”“笔墨当随时代等创造性见解和重视发挥画家个性的主张,对18世纪以来的中国画创作产生了深刻的影响。

董其昌   B 赵孟頫   C 吴镇   石涛

287、全身服饰色彩搭配的面积比例,尤其是穿着的对比色,应避免(  C  

A   53的色彩搭配   B   32的色彩搭配

C   11的色彩搭配   D   43的色彩搭配

288、全身服饰色彩搭配的面积比例,尤其是穿着对比色,应避免(   A 

A  11的色彩搭配   B  32的色彩搭配

C  53的色彩搭配   D  43的色彩搭配

289、全身服饰色彩搭配的面积比例,尤其是穿着对比色,应避免( B   

A  32的色彩搭配  B  11的色彩搭配

C  53的色彩搭配  D  43的色彩搭配

290、全身服饰色彩搭配的面积比例,尤其是穿着对比色,应避免(  D  

A  43的色彩搭配   B  32的色彩搭配

C  53的色彩搭配   D  11的色彩搭配

291、人类绘画的历史可以追溯到( A  ) 

旧石器时代晚期  新石器时代晚期 

古希腊   古埃及 

292、任何美术种类的任何语言的表达方式都是在(  A )、线、面、色四个基本元素的基础上形成和演化的。

  明暗  透视  光影

293、任何美术种类的任何语言的表达方式都是在点、( B  )、面、色四个基本元素的基础上形成和演化的。

A肌理  线  明暗   

294、日本( A ),是在学习借鉴了中国绘画表现技艺的基础上,逐步形成的具有自身民族特色的绘画种类,是在17世纪发展起来的反映市井生活的绘画。

浮世绘  油画  大和绘  水墨画  

295、日本艺术家Tadashai  Kawamata  的装置在多伦多上演,几百张椅子堆积在一起,( D )在形式上创造出美轮美奂节奏韵律之美,给人带来视觉的震撼。 

   

椅子的款式  木头的质感  C夜空的衬托  椅子的重复变化及灯光的照射

 

296、融合型的中国画是指融合中西绘画之长的中国画。这方面的代表人物多是曾经留学欧美或日本,或学过西方绘画又熟悉中国传统绘画的画家们,如( A  )、李可染等人。

徐悲鸿  B潘天寿  黄宾虹  齐白石

298、融合型的中国画是指融合中西绘画之长的中国画。这方面的代表人物多是曾经留学欧美或日本,或学过西方绘画又熟悉中国传统绘画的画家们,如徐悲鸿、李可染等人。下列不是融合型画家作品的是( A  

299、融合型的中国画是指融合中西绘画之长的中国画。这方面的代表人物多是曾经留学欧美或日本,或学过西方绘画又熟悉中国传统绘画的画家们,如徐悲鸿、李可染等人。下列是融合型画家作品的是( C  

300、融合型的中国画是指融合中西绘画之长的中国画。这方面的代表人物多是曾经留学欧美或日本,或学过西方绘画又熟悉中国传统绘画的画家们,如徐悲鸿、李可染等人。下列是融合型画家作品的是( C  

301、融合型的中国画是指融合中西绘画之长的中国画。这方面的代表人物多是曾经留学欧美或日本,或学过西方绘画又熟悉中国传统绘画的画家们,如徐悲鸿、李可染等人。下列是融合型画家作品的是( C  

302、如果你问一位专家,怎样欣赏美术作品并从中看出它是有意义和价值的好作品时,他可能会告诉你,你还是自己看吧。这位专家的意思是说,我的感受不能代替你的感受,每个人都必须通过自己的亲身体验才能做出自己的判断。我们在美术鉴赏中鼓励这种个人的、主动的创造性的审美判断,就是为了培养每个人独特的审美能力。我们对美术作品的意义和价值的判断可以有许多角度,也就可以做出许多解释。以下关于美术作品意义和价值判断不恰当的做法是( C  

美术作品的意义和价值是开放的,而不是封闭的,每个观赏者都可以有自己的鉴赏角度

虽然第一次看到某幅作品,但可以根据相关美术鉴赏知识尝试做出自己的想象和解释

鉴赏《蒙娜丽莎》时,有同学认为对于作品唯一的解释就是依据资料上所记载的,不能对已成定论的名作妄加评论,所以大家的感受应当是一样的

对美术作品意义和价值的判断不是任意的,必须建立在对作品及其相关知识了解的基础上

303、如果说文艺复兴时期的中心是意大利,18世纪的绘画最为令人瞩目的则在(  C ):新古典主义、浪漫主义、现实主义、印象主义流派纷呈,蔚为壮观

西班牙  荷兰  法国  意大利   

304、如何判断美术作品的意义与价值?以多纳泰罗的《大卫》和米开朗基罗的《大卫》为例,前者作品表现的是大卫已经割下巨人哥利亚的头颅、战胜敌人的少年形象。他手持长剑,动作流露出胜利后的放松和自信的样子。米开朗基罗创造的是一个处于战斗过程中的大卫:他肩负石袋,手持石块,怒视前方,准备迎敌。你认为,关于这作品的价值判断不恰当的叙述的是(  B 

美术作品一旦产生,就具有了意义和价值,只不过这种意义和价值价值大小、多寡、重要和不重要罢了

对一般观众而言,所有的作品意义和价值都一样,反正大部分人都看不懂

美术作品的意义和价值有绝对的一面和相对的一面

多纳泰罗的《大卫》在当时也有价值,但到米开朗基罗的时代就相形见绌了

305、如何判断美术作品的意义与价值?以多纳泰罗的《大卫》和米开朗基罗的《大卫》为例,前者作品表现的是大卫已经割下巨人哥利亚的头颅、战胜敌人的少年形象。他手持长剑,动作流露出胜利后的放松和自信的样子。米开朗基罗创造的是一个处于战斗过程中的大卫:他肩负石袋,手持石块,怒视前方,准备迎敌。你认为,关于这作品的价值判断不恰当的叙述的是( A  

多纳泰罗的《大卫》没什么价值,米开朗基罗的作品才是不朽的杰作

米开朗基罗对它进行了新的创造,产生了新的意义和价值 

艺术创新是我们判断美术作品意义和价值的一个方面

对美术作品的意义和价值判断受到时代性、地域性、艺术创新三方面制约,有多种判断的角度

306、如何判断美术作品的意义与价值?以多纳泰罗的《大卫》和米开朗基罗的《大卫》为例,前者作品表现的是大卫已经割下巨人哥利亚的头颅、战胜敌人的少年形象。他手持长剑,动作流露出胜利后的放松和自信的样子。米开朗基罗创造的是一个处于战斗过程中的大卫:他肩负石袋,手持石块,怒视前方,准备迎敌。你认为,关于作品的价值判断不恰当的叙述是( D  

美术作品的意义和价值有绝对的一面和相对的一面。对一般观众而言,符合我们对题材和图式的期待、影响面广、为大多数人所认同的,其意义和价值就大,否则就不大

多纳泰罗的《大卫》在当时也有价值,但到米开朗基罗的时代就相形见绌了

米开朗基罗对它进行了新的创造,产生了新的意义和价值 

对美术作品意义和价值判断的分歧只能通过评论家来调和,我们作为普通观众就是看个新鲜

307、如图,门神是中国民间年画的一个重要表现题材,它所选用的最典型的形式美法则是(   B  

 

A肌理与明暗  B对称式均衡  空间与透视  D笔墨与章法 

 

308、如图,画家利用强光照射所形成(  C )对比,突出了头盔和脸,使画面主次分明。

A笔触  B 线条  明暗  D 透视

309、如图,珂勒惠支善于利用光线照射所产生的强对比关系,表现了劳动妇女形象,可谓把明暗造型手段用到了极致。由此可判断(  C   )不是她的作品。

 

310、如图,珂勒惠支善于利用光线照射所产生的强对比关系,表现了劳动妇女形象,可谓把明暗造型手段用到了极致。由此可判断( C  )是她的作品。

 

311、如图,这两组中国民间年画所选用的最典型的形式美法则是( B   

肌理与明暗  对称式均衡  空间域透视  笔墨与章法

 

312、如下图描绘的是解放军胜利渡长江的场面,在和谐的画面中起到对比变化作用的主要因素是(  C )。

战士的信念  B冲锋的方向  C战士身体动态的起伏变化  战士军装

 

313、如下图描绘的是解放军胜利渡长江的场面,在画面上起到和谐统一作用的主要因素是(  B  )。

战士的姿态丰富  B冲锋的方向一致  C头的起伏变化  战士的丰富表情

 

314、如下图,《淮扬洁秋之图》笔墨秀雅,淋漓酣畅,构图新颖自然,以其特有的拖泥带水 B  )描绘了一幅淮扬清秋景致。 

章法  皴法   C 构图  D色彩

 

315、如下图,白墙黑瓦,流水木桥,吴冠中用极赋节奏韵律之美的形式演奏出江南风景独特的韵味。下面( C  )项突出体现了节奏美。 

构图饱满                 笔法灵活 

黑白几何形依自然法排列  墨色酣畅

316、如下图,德国女版画家珂勒惠支善于利用光线照射下的强烈明暗变化来塑造自己的形象。并借助于木版画特有的刀痕肌理表现自己坚毅的性格。由此判定( C  )是她的自画像。

 

317、如下图,画家用孔雀羽、螺钿、金银箔片等,使画面充满材料所特有的( A  )之美,创造了一种画出来的镶嵌绘画。

A肌理  B 明暗  C透视  D空间  

318、如下图,画家用孔雀羽、螺钿、金银箔片等,使画面充满材料所特有的( C  )之美,创造了一种画出来的镶嵌绘画。如下图:

透视 B 明暗 肌理 D空间

319、如下图,黄宾虹的山水画用笔凝练酣畅,用墨层层积染而空灵,笔笔分明层次丰富。这主要是评价他在( A  )技巧的方面的艺术特点。

笔墨  构图  透视  色彩

320、如下图,描绘的是查波罗什人给苏丹王复信时的情景,嘲笑挖苦的语言逗得众人大笑。在和谐的画面中起到变化对比作用的主要因素是( A  )。

人物个性差异  嘲讽的笑容  民族的个性  画面的色调

321、如下图,描绘的是查波罗什人给苏丹王复信时的情景,嘲笑挖苦的语言逗得众人大笑。在画面中起到统一和谐作用的主要因素是( A  )。

A个性差异  B笑容  C姿态各异  神态对比

 

322、如下图,舞蹈《千手观音》的舞台照片中使视觉上达到和谐统一的主要因素是( B   )。

A暖黄色调   动态对比  C演员的相貌  D背景和主体形象的对比  

323、如下图,舞蹈《千手观音》的舞台照片中使主体形象突出主要因素是( A   )。

A暖黄色主体形象和暗色背景的对比  整齐的舞姿   C服装的色彩  D暖黄色调

 

324、如下图,在《最后的晚餐》一画中,起到统一作用的主要因素是(  C  )。 

A桌子、房间  B人物神态  C人物动态  心理特点  

 

325、如下图,中国画十八描法是指古代绘画中各种线条的描法。如图高古游丝描、琴弦描、铁线描等。它是中国画( A  )的技法。

A   用笔  用墨  用色  用纸 

 

326、如下图,中国画在构图时,为了创作画面的形式美,作品相对应的部位在物象、黑白、色块等方面的分布上要达到重量感的一个平衡,这就是(  C  )的形式规则。  

比例  B 尺度  均衡  D 对称

 

327、如下图,中国画在构图时,为了画面的形式美,作品相对应的部位,在物象、黑白、色块等方面的分布上要达到重量感的一个平衡,这就是(  C  )的形式规则。

比例  尺度  均衡  变化 

328、如下图,中国民间美术作品中,非常善于运用( A  )形式,整体形象的左右或上下相同或近似,具有强烈的形式美感。  

对称  写实  过渡  空间

 

329、如下图,中国民间美术作品中,非常善于运用( A  )形式,整体形象的左右或上下相同或近似,具有强烈的形式美感。  

对称  B 均衡  C 过渡  D 节奏

330、如下图,中国民间美术作品中,非常善于运用( A  )形式,整体形象的左右或上下相同或近似,具有强烈的形式美感。  

 

对称  写实  过渡  空间

 

331、如下图,中国文人画讲究书卷气,注重书法用笔,强调( A  )情趣和个性的表现,追求气韵的审美标准以及超越视觉表象的文化精神。

 

 

 

 

笔墨   B 黑白   C 构图   D 浓淡 

 

332、如下图卡通漫画作品, 主要通过对人物(  C   )的变化,达到夸张的目的,从而给人带来超越现实的美感。

颜色  动态  比例、表情  衣着

 

333、如下图卡通漫画作品,主要通过对人物( C  )的变化,达到夸张的目的,从而给人带来超越现实的美感。 

颜色  B 动态  比例、表情  D 衣着

 

334、如下图卡通漫画作品,主要运用了( C )变化,对形象进行了夸张,从而给人带来超越现实的美感。 

颜色  B明暗   C比例、动态、表情  D 、肌理

335、色彩的三间色是指橙、绿、( A  

     

25、色彩的三间色是指橙、紫、(  B  )

  绿   

336、色彩的三要素是指色彩的色相、纯度、( D  )

冷色  间色  暖色   明度

25、山水画《富春山居图》的作者是元代的画家( A  

 黄公望  赵孟頫  吴镇  倪瓒

25、商周时期,我国青铜器工艺技术不断提高,关于商代青铜器的叙述不正确的是(  C 

代表了中国古代青铜工艺的最高水平

往往饰以龙、虎、羊、象等动物浮雕和饕餮纹、云雷纹等纹饰

形体小巧精致,有很高的制作难度

不仅是奴隶主贵族阶层的生活用品,也作为礼器被大量用于祭祀、陪葬

 

337、商周时期,我国青铜器工艺技术不断提高,关于商代青铜器的叙述不正确的是( C  

代表了中国古代青铜工艺的最高水平

形体硕大、厚重,装饰繁缛、瑰丽

形体小巧精致,有很高的制作难度

给人以庄重、威严、神秘之感

 

338、商周时期,我国青铜器工艺技术不断提高,关于商代青铜器的叙述正确的是( A  

代表了中国古代青铜工艺的最高水平形体硕大、厚重,装饰繁缛、瑰丽

往往饰以植物的叶子、花卉等图案

大多形体小巧精致,有很高的制作难度

D只用于奴隶主贵族的礼器,从不用于日用生活

 

339、商周时期,我国青铜器工艺技术不断提高,关于商代青铜器的叙述正确的是( D  

中国古代青铜工艺的最高水平在汉代

往往饰以征战骑射等纹饰

形体小巧精致,有很高的制作难度

D不仅是奴隶主贵族阶层的生活用品,也作为礼器被大量用于祭祀、陪葬

 

340、生活处处充满美,军队中在视觉上达到高度统一的重要因素是( D  )。

战士的学历   B 战士的性格  C战士的理想  战士的军装

 

341、生活处处充满美,学校中在视觉上达到高度统一的重要因素是( D  )。

学生的成绩  学生的性格  C学生的理想  学生的校服

 

342、生活艺术化,艺术生活化。在我们日常着装时也要讲究"变化与统一"的形式美规则。下列着装中,你认为统一缺少变化的是( A  )款。

343、生活艺术化,艺术生活化。在我们日常着装时也要讲究变化与统一的形式美规则。下列着装中,你认为统一缺少变化的是( A  )款。 

344、生活艺术化,艺术生活化。在我们日常着装时也要讲究变化与统一的形式美规则。下列着装中,你认为统一中最具明暗对比变化美的是(B   )款。 

345、生活艺术化,艺术生活化。在我们日常着装时也要讲究变化与统一的形式美规则。下列着装中,你认为在统一中最具色彩对比变化美的是( C  )款。 

346、生活在幼发拉底河和底格里斯河的西亚先民以自己的方式塑造出众多精彩的雕刻艺术形象。下列作品中属于古希腊的是(  D )

347、生活在幼发拉底河和底格里斯河的西亚先民以自己的方式塑造出众多精彩的雕刻艺术形象。下列作品中属于两河流域的是( D  )

348、生活在幼发拉底河和底格里斯河的西亚先民以自己的方式塑造出众多精彩的雕刻艺术形象。下列作品中属于两河流域的是( A  )

349、生活在幼发拉底河和底格里斯河的西亚先民以自己的方式塑造出众多精彩的雕刻艺术形象。下列作品中属于两河流域的是( B  )

350、十八描法,如图高古游丝描、琴弦描、铁线描等,是中国画表现(  C )的技法。答案C

树木表皮肌理  B山石纹理 

C人物衣服褶纹  D河流

351、石窟壁画《持莲花菩萨》是壁画中的精品,它出自( C   

中国  敦煌莫高窟  中国  云冈石窟 

印度  阿旃陀石窟  中国  龙门石窟

352、食品造型师 Caitlin Levin 创作出一组"舌尖上的世界"--用每个国家或地区的标志性食物拼出地图,从美术语言的角度看,食品材质的(  B  )美和色彩美诱发了人们的无限向往。

明暗  肌理  C质量  D味道

353、食品造型师 Caitlin Levin 创作出一组舌尖上的世界”——用每个国家或地区的标志性食物拼出地图,从( B  )的角度看,以食品材质的肌理美和色彩美诱发人们的无限向往。

香气  美术语言  C质量  D味道

 

354、宋代文学家、书画家(C    提出了诗画本一律概念,使文人画趋向成熟。

齐白石  唐寅  苏轼  文征明

355、宋代文学家、书画家( A   提出了诗画本一律概念,使文人画趋向成熟。

苏轼  阎立本  文征明   D 李唐

356、宋代文学家、书画家( B  提出了诗画本一律概念,使文人画趋向成熟。

吴冠中  苏轼  顾恺之   D 潘天寿

357、宋代文学家、书画家(  D  提出了诗画本一律概念,使文人画趋向成熟。

徐悲鸿   B 石涛   C 赵佶  苏轼

358、宋代五大名窑中属于河北的着名瓷窑是( D  

哥窑 B 官窑 C 钧窑  定窑

359、素描的三大面是: 亮面、 灰面、(  C 

色相  明暗交界线  暗面  反光

360、素描的三大面是:(  C  灰面、 暗面。

色相  明暗交界线  亮面  反光

361、素描的三大面是:亮面、(  C )、暗面。

色相  明暗交界线  灰面  反光

362、素描作品《血衣》的作者是( D   

齐白石  董希文  罗中立  王式廓

363、素描作品《血衣》的作者是着名的画家( A  

王式廓  黄永玉  韩美林  陈逸飞

25、唐代画家周昉所画仕女具有哪种特征?( C  

苗条俊秀   B 秀骨清像 

浓丽丰肥  轻盈素淡

364、唐代画家周昉所画仕女具有哪种特征?(  A 

浓丽丰肥   B 轻盈婉约 

苗条俊秀  刚毅雄强

365、同一形象因素依一定的变化规律重复出现就会产生节奏韵律美感,下图中节奏美感最弱的是( C  )

366、图为吴冠中的《梯田》,画中线条准确有力,点线纵横交织,形式上处处彰显出节奏韵律之美。但( A)不属于创作这种形式美的选项。

A  线条准确有力 点的重复变化  C 线条蜿蜒曲折  D色墨间隔重复 

367、图为吴冠中的作品,画中线条柔美飘逸,点线纵横交织,形式上处处彰显出节奏韵律之美。但( A )不属于创作这种形式美的选项。   

A  构图不够饱满 点的重复变化  C 线条蜿蜒曲折  D色墨间隔重复 

368、王希孟的《千里江山图卷》,从技法上说属于(B   )

水墨山水  青绿山水 

浅绛山水  没骨山水

369、为表达中国人民抗战到底的决心而作的《愚公移山》是哪位画家创作的(   A   

徐悲鸿  李可染  高剑父  黄宾虹

370、文艺复兴大师米开朗基罗的作品有雕塑《 C  》、《摩西》及西斯廷教堂的天顶画等。

掷铁饼者  断臂维纳斯 

大卫      拉奥孔   

371、文艺复兴三杰是指(  B 

·芬奇、米开朗基罗和罗丹 

·芬奇、米开朗基罗和拉斐尔

米开朗基罗、梵·高和毕加索   

·芬奇、梵·高和罗丹 

372、文艺复兴时期 ,绘画摆脱了(  C  )时期宗教的束缚,空前繁荣

西方近现代 

B 1718世纪的欧洲 

中世纪 

D 19世纪 

373、文艺复兴时期 ,绘画摆脱了中世纪时期(  B  )的束缚,空前繁荣。

皇权              宗教 

古典主义绘画思想  哲学思想   

374、文艺复兴时期,意大利的雕塑取得了令人瞩目的成就,以下雕塑属于文艺复兴时期的是(  B )

375、文艺复兴时期,意大利的雕塑取得了令人瞩目的成就,以下雕塑属于文艺复兴时期的是( C  )

376、文艺复兴时期,意大利的雕塑取得了令人瞩目的成就,以下雕塑属于文艺复兴时期的是(   )

377、文艺复兴时期的西方艺术家大多创作意图可能会通过)表达他们对现实的态度和处理明暗、透视的能力,而中国的文人画家的创作意图则可能是通过梅、兰、竹、菊或山水来表达他们的  C )和笔墨情趣。

A ① 战争题材  ② 逼真的写实技巧

B ① 风景画  ② 对生物研究的兴趣

C ① 宗教题材  ② 个人情操 

D ① 风景画  ② 逼真的写实技巧

378、文艺复兴时期涌现出一大批在绘画史上卓有建树的艺术家。其中( C  )、拉斐尔、米开朗基罗并称为文艺复兴三杰

伦勃朗    波提切利 

·芬奇  提香 

379、文艺复兴时期涌现出一大批在绘画史上卓有建树的艺术家。其中达·芬奇、拉斐尔、(  C  )并称为文艺复兴三杰

伦勃朗 

波提切利 

米开朗基罗 

毕加索 

380、文艺复兴时期涌现出一大批在绘画史上卓有建树的艺术家。其中达·芬奇、拉斐尔、米开朗基罗并称为(   A  

文艺复兴三杰  立体主义大师 

三大雕塑家    印象派大师

381、我国早期的独幅绘画作品是(  D 

连环画  素描  水墨画  帛画

382、我国着名石窟艺术敦煌石窟彩塑成就令人惊叹,其中唐代彩塑造像是敦煌彩塑造像的优秀代表,有浓郁的生活气息。下列作品属于敦煌石窟的彩塑作品的是(  D  )

383、我国着名石窟艺术敦煌石窟彩塑成就令人惊叹,其中唐代彩塑造像是敦煌彩塑造像的优秀代表,有浓郁的生活气息。下列作品属于敦煌石窟的彩塑作品是(  A )

384、我们住进新房时总要进行家居的布置,这就相当于美术作品中的(  A  ),以创造一个美好舒适的环境。  

A构图  B 均衡  C 提款  D 节奏

385、吴冠中的作品非常善于营造节奏韵律之美,但选项( A   )不属于创作节奏韵律美的一项。   

红白灰黑色块从近到远依次重复   B 房顶、墙面窗子从大到小依次延伸

窗户、树木从大到小   D 构图饱满大气 

 

386、吴冠中的作品非常善于营造节奏韵律之美,但选项(  A  )不属于创作节奏韵律美的一项。 

A茎、叶、水从大到小的变化  

笔墨酣畅淋漓 

墨、绿、灰从近到远的重复  

线、色的重复变化。 

387、吴冠中在绘画作品中非常讲究构图形式美,下面四幅作品中都采用(  A   )构图,表现了一种宁静之美。 

   

A、水平线  B、曲线  C、垂直线  D、斜线

 

388、西方文艺复兴时期,意大利雕塑取得了令人瞩目的成就,( B  )的作品《大卫》《摩西》《垂死的奴隶》均是西方雕塑史上的经典之作

·芬奇     米开朗基罗  

拉斐尔       多纳泰罗    

389、悉尼歌剧院从远处看好像一艘正要起航的帆船,从近处看就像一个陈放着贝壳的大展台。帆船重复渐变、台阶和贝壳层层叠叠,展现出( C  )之形式美。

色彩  B质感  C节奏  材料

340、悉尼歌剧院从远处看好像一艘正要起航的帆船,从近处看就像一个陈放着贝壳的大展台。极具节奏韵律之美。除( C )之外,其它三项都体现了这种美感。

帆船重复渐变   贝壳层层叠叠 

C材料的质感      D台阶的重复 

341、下列(  C  )作品是用明暗及其所形成的渐变关系来处理点、线、面以塑造形体,使之在空间中形成具有厚度和重量的体量感。

342、下列(  A  )作品是用明暗及其所形成的渐变关系来处理点、线、面以塑造形体,使之在空间中形成具有厚度和重量的体量感。

343、下列不是最强烈的补色对比的是( D  

——绿  B 黄—— 

C 蓝——  ——

25、下列不是最强烈的补色对比的是(  C 

——绿  B 黄—— 

——  ——

344、下列对意象艺术表述正确的是( B  

 A 意象艺术是如实地再现客观世界

 意象艺术是对客观世界的主观表达

 C 意象艺术是完全抛弃自然对象外观的艺术

 D 意象艺术是真实的再现现实生活

345、下列对于文艺复兴时期的描述,不正确的有( C  )

各类艺术都得到了前所未有的发展,绘画也摆脱了宗教的桎梏,空前繁荣。

涌现出的文艺复兴三杰是达·芬奇、拉斐尔、米开朗基罗

对透视学、解剖学等原理认识不够,尚没有应用于绘画。

绘画技艺不断成熟,绘画形式上更加完备。 

346、下列关于《捣练图》和《拾穗》叙述不正确的一项是( B  

都是描绘妇女劳动场面的绘画作品 

都是油画作品

都是风俗画

都是属于具象艺术的作品

347、下列关于《受伤的狮子》的叙述错误的是( D  

《受伤的狮子》是一件浮雕作品

它是亚述雕刻的杰作

它将狮子中箭受伤,后肢瘫软,而依然竭尽全力昂首挣扎的形象表现得极为生动

它体现了犍陀罗雕刻写实与装饰的完美统一

348、下列关于《受伤的狮子》的叙述错误的是(D   

它是两河流域的亚述雕刻的杰作

两河地区的雕塑以亚述王朝的成就最为突出

它将狮子中箭受伤,后肢瘫软,而依然竭尽全力昂首挣扎的形象表现得极为生动

它传达出的仅仅是亚述人狩猎成功后的喜悦之情

349、下列关于《受伤的狮子》的叙述错误的是( A  

它是印度雕刻的杰作

它是一件石雕作品

它将狮子中箭受伤,后肢瘫软,而依然竭尽全力昂首挣扎的形象表现得极为生动

它传达出动物内在的生命力,也体现了创作它的民族的坚强、不屈不挠的意志

350、下列关于《受伤的狮子》的叙述正确的是( C  

它不是一件浮雕作品

它是雕在雪花石膏上的

它将狮子中箭受伤,后肢瘫软,而依然竭尽全力昂首挣扎的形象表现得极为生动,它传达出动物内在的生命力,也体现了创作它的民族的坚强、不屈不挠的意志

它体现了犍陀罗雕刻写实与装饰的完美统一

351、下列关于《受伤的狮子》的叙述正确的是( A  

它是两河流域的亚述雕刻的杰作

它是一件圆雕作品

它传达出的仅仅是亚述人狩猎成功后的喜悦之情 

它体现了犍陀罗雕刻写实与装饰的完美统一

352、下列关于埃及雕塑的叙述错误的是( D  

这是《拉霍特普王子及王妃像》

古埃及雕塑家对人物面部特征的刻画十分细致真实

眼睛的表现尤为真实、传神

人物形象较为消瘦清秀

353、下列关于埃及雕塑的叙述错误的是(  A 

这是《图特摩斯三世法老像》

王子强壮机智,王妃丰满端庄;男子肤色深,女子肤色浅,这也是埃及雕像的特色之一

古埃及雕塑家对人物面部特征的刻画十分细致生动

眼睛的表现尤为真实、传神,雕像其它部分的塑造相对简略、概括,却恰当表现了人物特定的身份和精神面貌

354、下列关于彩陶的叙述错误的是( A  

彩陶在我国已有80000年的历史

彩陶上由动物纹演化为符号化的抽象几何纹样,具有部落图腾的含义

人面鱼纹盆是仰韶文化半坡类型彩陶的代表性作品

旋涡纹尖底瓶是马家窑文化的代表性作品

355、下列关于彩陶的叙述错误的是(  D 

彩陶在我国已有八、九千年的历史,我国是世界上最早制作陶器的国家之一

仰韶文化和马家窑文化都有大量的彩陶作品

人面鱼纹盆是仰韶文化的代表性作品

旋涡纹尖底瓶是仰韶文化的重要作品

356、下列关于彩陶的叙述错误的是( C  

陶器与瓷器烧制的温度不同

彩陶上的纹样由动物纹演化为符号化的抽象几何纹样,具有部落图腾的含义

陶器与瓷器出现的时间相差不多,几乎同时出现

旋涡纹尖底瓶是马家窑文化的代表性作品

357、下列关于瓷器的叙述错误的是( B  

东汉时期我国青瓷、黑瓷的烧造较为成熟

从宋代起我国瓷器从海路大量销往亚、非各国

隋唐时期瓷器质量进一步提高,品种增多

宋代瓷器日臻完美,尤其以五大名窑最为突出

358、下列关于瓷器的叙述错误的是( C  

隋唐时期瓷器质量进一步提高,品种增多

从唐代起我国瓷器从海路大量销往亚、非各国

官窑、龙泉窑、哥窑、定窑、汝窑为宋五大名窑

宋代瓷器日臻完美,制品花样翻新,尤其以五大名窑为最

359、下列关于瓷器的叙述错误的是( A  

新石器时期晚期,古代先民已经烧造出原始瓷器

东汉时期我国青瓷、黑瓷的烧造较为成熟

魏晋南北朝时期瓷器生产得到了较大发展,瓷器已取代漆器、青铜器等成为社会各阶层普遍使用的生活用品

隋唐时期瓷器质量进一步提高,品种增多

360、下列关于玉的叙述错误的是(  D 

中国古人将人的精神品格与玉的质地、纹理、色泽之美联系在一起,君子比德于玉

玉作为身份地位的标志,被赋予了丰富的内涵

玉器制作一直备受中国上层社会的重视

中国汉代之前把玉看做象征伦理道德的特殊物品,汉代之后就不太强调了

361、下列关于玉的叙述错误的是( C  

中国人重玉、赏玉源远流长,新石器时代晚期,玉器制作已达到较高水平

玉作为身份地位的标志,被赋予了丰富的内涵

中国古代,上至王公贵族,下至平民百姓,必须佩戴玉装饰物

中国古代把玉看做象征伦理道德的特殊物品

362、下列关于玉的叙述错误的是(  C 

中国人重玉、赏玉源远流长,新石器时代晚期,玉器制作已达到较高水平

中国古代玉贵于黄金,在人们心中有崇高的地位

中国古代,特殊的玉器是国家、皇权的象征

对于私人而言玉则没有太多特别含义,主要是为了装饰而佩戴

363、下列关于中国民间美术表述表述错误的是( D   

民间美术是广大农村劳动人民为满足自身精神生活的需要而创作的

寓意性、象征性是民间美术最重要的艺术特征

民间剪纸中的许多图案采用谐音和寓意的方式来表达吉祥美好的象征意义

年画受地域影响不大,全国各地的年画风格相近

364、下列关于中国民间美术的表述错误的是(  A  

联合国教科文组织《人类口传和非物质文化遗产代表名录》至今未收录任何我国的民间艺术作品

民间美术是广大农村劳动人民为满足自身精神生活的需要而创作的

民间美术在广大劳动人民当中应用和广泛流传

民间美术在古代是相对于宫廷美术文人士大夫美术而言的

365、下列关于中国民间美术的表述错误的是(  B  

民间美术是广大农村劳动人民为满足自身精神生活的需要而创作的

B “大阿福”“兔儿爷都是陕西凤翔着名的泥绘玩具

民间美术中蕴含着中华民族最基本最深刻的文化内涵

民间美术题材与语言多有民俗根据,它必须符合民俗观念、民俗传说和民俗活动的要求

 

366、下列关于中国民间美术的表述错误的是( C   

民间美术在广大劳动人民当中应用和广泛流传

民间美术中蕴含着中华民族最基本最深刻的文化内涵

民间美术题材与语言不必有民俗根据,它只需须符合民间艺术家的一时之需

郭沫若先生盛赞民间美术美在民间永不朽

367、下列关于中国民间美术的表述错误的是(  C  

民间美术作品的制作与民俗活动有着密不可分的联系

河北的蔚县剪纸、武强年画都是民间美术作品

民间美术作品仅指汉民族聚居区的源自于民间的艺术,不包括少数民族地区

民间美术是广大农村劳动人民为满足自身精神生活的需要而创作的

 

368、下列关于中国民间美术的表述错误的是(  D  

民间美术作品的制作与民俗活动有着密不可分的联系

民间美术包括剪纸、年画、刺绣、民间玩具、民间雕塑等

寓意性、象征性是民间美术最重要的艺术特征

面花(面塑)是南方江浙一带常见的民间美术作品

 

369、下列关于中国民间美术的表述错误的是(  B  

民间美术作品的制作与民俗活动有着密不可分的联系

民间美术作品无法适应时代需求,没有推广价值

民间美术是广大农村劳动人民为满足自身精神生活的需要而创作的

河北的蔚县剪纸、武强年画都是民间美术作品

 

370、下列关于中国民间美术的表述错误的是(  A  

民间美术作品与民俗活动无关

民间美术是广大农村劳动人民为满足自身精神生活的需要而创作的

民间美术在广大劳动人民当中应用和广泛流传

民间美术在古代是相对于宫廷美术文人士大夫美术而言的   

371、下列关于中国民间美术的表述错误的是( A   

泥玩具《坐虎》喜用大红翠绿,是上海地区着名的民间美术作品

在民间,无论是岁时节令如春节、元宵、端午、中秋还是人生礼仪如诞生(满月、百日、周岁)、婚礼都有与之相关的民间美术作品

民间美术中蕴含着中华民族最基本最深刻的文化内涵 

虎头帽、虎头枕是保佑儿童平安幸福的吉祥物,是集玩耍、观赏与实用为一体的民间美术品

372、下列关于中国民间美术的表述错误的是(  D  

寓意性、象征性是民间美术最重要的艺术特征

民间美术中蕴含着中华民族最基本最深刻的文化内涵

民间美术贯穿于整个民间生活之中,与民俗活动密不可分

沈从文先生盛赞民间美术美在民间永不朽

373、下列关于中国民间美术的表述正确的是(  B  

面花(面塑)是南方江浙一带常见的民间美术作品

寓意性、象征性是民间美术最重要的艺术特征

C “大阿福”“兔儿爷都是陕西凤翔着名的泥绘玩具

年画风格受地域影响不大,全国各地的年画风格相近

374、下列关于中国民间美术的表述正确的是( A   

民间美术作品的制作与民俗活动有着密不可分的联系

民间美术作品无法适应时代需求,没有推广价值

民间美术在古代与宫廷美术文人士大夫美术没有本质上的区别

年画风格受地域影响不大,全国各地的年画风格相近

375、下列关于中国民间美术的表述正确的是( D   

民间美术作品与民俗活动无关

民间美术作品无法适应时代需求,没有推广价值

简洁性、实用性是民间美术最重要的艺术特征

民间美术是广大农村劳动人民为满足自身精神生活的需要而创作的

376、下列关于中国民间美术的表述正确的是(  C  

民间美术作品与民俗活动无关

民间美术作品无法适应时代需求,没有推广价值

寓意性、象征性是民间美术最重要的艺术特征

民间美术作品仅指汉民族聚居区的源自于民间的艺术,不包括少数民族地区寓意性、象征性是民间美术最重要的艺术特征 

377、下列关于中国民间美术的表述正确的是(  B  

泥玩具《坐虎》喜用大红翠绿,是上海地区着名的民间美术作品

在民间,无论是岁时节令如春节、元宵、端午、中秋还是人生礼仪如诞生(满月、百日、周岁)、婚礼都有与之相关的民间美术作品

沈从文先生盛赞民间美术美在民间永不朽

面花(面塑)是南方江浙一带常见的民间美术作品

378、下列哪幅作品是阿旃陀石窟壁画的代表作品《持莲花菩萨》?( B  

379、下列哪幅作品是日本的浮世绘版画?( C  

380、下列是董希文作品的是( B  

381、下列是潘天寿作品的是( B  

382、下列是徐悲鸿作品的是( B &n